西班牙位波旁王朝的国王菲利普五世（1683-1746）的宫廷画家是法国人（朗克，霍阿斯，凡·卢）。他的儿子费迪南德六世（Ferdinand VI，1713-59）偏爱意大利画家（Amiconi，Giaquinto）。

       很长一段时间以来，除了路易斯·梅伦德斯（Luis Melendez）（1716-80）以外，他一直缺乏本土人才，他很好地延续了西班牙静物画的祖尔巴兰（Zurbaran）和桑切斯·科坦（Sanchez Cotan）（1560-1627）的传统。然后在弗朗西斯科·德·戈雅 （Francisco de Goya（1746-1828））中再次出现非同寻常，不可预测的现象。

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       戈雅时代的西班牙命运发生了翻天覆地的变化。继费迪南德六世并于1759年至1788年统治的查理三世的仁慈专制带来了经济稳定。查尔斯三世的继任者查理四世的愚蠢制止了繁荣，并为拿破仑的入侵和随之而来的恐怖打开了道路。

       从更广泛的意义上讲，从法国大革命前到影响整个欧洲的那段时期发生了变化。没有伟大的艺术家经历过这段动荡的时期，而没有以某种方式反映出风暴和压力。这个戈雅给出了戏剧性的例证。

       如果说格列柯（El Greco）是教堂的艺术家，是法院的委拉斯开兹（Velazquez），那么戈雅（Goya）与众不同的是人民。他和Velazquez之间有明显的对比。后者本质上是伟大的绅士，就像鲁本斯一样，在埃斯科里亚尔过着贵族式的平静生活，在凉爽的暮色中绘画，房间被外界阳光遮挡，不受外界事件的影响，也许与世隔作为葡萄牙父亲的儿子，西班牙对西班牙的民族关切。

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       戈雅（Goya）是西班牙小镇工匠的儿子，约瑟夫·戈雅（Josef Goya）是阿拉贡（Auagon）富恩特多多斯（Fuentetodos）的主要吉尔德工匠，经验丰富，对事件反应敏锐，以至于他的作品充满了暴力时代的整个历史。

       后一击绘画中反映了洛可可式的古代风情，旨在复制为挂毯，描绘了西班牙生活和转移的场景，并带有蒂埃波罗的装饰和戏剧风格。但是法国大革命使他对宫廷和神职人员持批评态度，尽管在中年时期他是宫廷画家，先是查理三世，然后是查理四世，但他的思想仍然存在着革命性的潮流，在他的绘画和蚀刻中以暗淡的方式表达出来。

       他在五十多岁的疾病之后充耳不闻，这使他更加痛苦，他更加敏锐地感受到了战争和占领的野蛮性，他为他提供了不朽的见证。查理四世和他的儿子费迪南德实际上是通过争吵接受拿破仑的邀请来邀请法国人接管，因此毫不奇怪，拿破仑应该取代他自己的家庭候选人约瑟夫，还是戈雅的肖像应该给他们残酷的印象被残酷地讽刺了。

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       “伦勃朗，贝拉克斯兹和自然”是戈雅自己对他的灵感来源的总结。伦勃朗的明暗对比让人联想到他的监狱场景的阴影。委拉斯开兹对他的姐夫画家弗朗西斯科·贝约（Francisco Bayeu）的遗像（普拉多（Prado））精美的灰色的影响。戈雅（Goya）在屠夫柜台的里脊和绵羊头画中，选择了伦勃朗的《屠牛》作为静物画的非常规题材。

       他对“自然”的热爱可以用来指称他对人类生活各个方面的兴趣，而不是对山水画的关注，但是“自然”对他来说也有特殊的含义。他指出，我们看到的物体没有固定的轮廓。通过取消画中的轮廓，他预见了印象派技术的基本观点。

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       他还以其他方式对19世纪的法国艺术产生了浓厚的兴趣。晚年，他以表现主义（他的耳聋可能导致他深思熟虑）表现的怪诞团体，将他与奥诺尔·多米耶（Honore Daumier）（1808-79）联系起来。1808年5月3日煽动爱德华·马奈（Edouard Manet）（1832-83）用类似的构图描绘了马克西米利安皇帝的死刑。

       相比之下，戈雅（Goya）的优势是直接传递震撼，而不是像马奈（Manet）那样从远处想象历史事件。他的神话画特别有创意：例如，参见：巨像（1808-12，马德里普拉多）和恐怖的土星吞噬他的儿子（1821，马德里普拉多）。