Chevreul 还研究了视觉意识的不同状态。他将连续对比称为当眼睛在一个或多个有色物体上休息一段时间后看到每个物体被其互补色修饰时发生的现象，以及当眼睛注视组有色物体时所发生的混合对比。然后是第二个，他们发现第二个系列的视力减弱，个的效果抵消了。

        印象派绘画艺术家不是科学家，但他们理解并注意到这些视觉的转变以及他们提供的新手段: 有时以零碎的方式，但对于其他人以非常系统的方式。他们在自己的解释中应用这些手段和发现，但毫无疑问，他们从中找到了额外的保证。

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        他们对他们感兴趣，因为他们证实了他们自己的经验发现，如果他们觉得他们得到了正确的科学理论的支持，他们就会进行新的研究。事实上，这种通过分解音调来创造光的理性实验方法使他们感兴趣，并在某种程度上帮助他们更好地描绘“个人、主观、神奇的情感世界”。请参阅：印象派绘画艺术的特征1870-1910 年。

        是什么造就了印象派的创性，并导致他们的团体受到严格限制，不允许其他人加入，这是科学与自由的特融合。从时间新印象派 这是相当不同的。

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        因此，我们的研究将仅限于几个具有主导人格的人，爱德华·马奈(1832-83)、卡米尔·毕沙罗(1830-1903)、埃德加·德加(1834-1917)、克劳德·莫奈 (1840-1926)；与他们同组的人，或者像 Berthe Morisot 一样（1841-95）或者，偶然来自工作室，来自工作室 Gleyre，阿尔弗雷德·西斯莱（1839-1899），弗雷德里克·巴齐耶（1841-1870），雷诺阿 （1841-1919）的小组；以及瑞士学院、阿尔芒·吉拉明和保罗·塞尚（1839-1906 年）的作品。除了古斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte，1848-94 年）之外，没有任何次要的印象派画家，也没有任何名字可以添加到这些作品中，那些偶然或通过德加的善意参加该团体展览的人仍然不在其中。引用模仿者或追随者的名字是不可能的：他们将处于完全不同的水平。

        注意，有关给印象派起名字的法国艺术评论家的传记详细信息，请参阅： 路易斯·勒罗伊（Louis Leroy，1812-1885）。