朱尔斯·拉福格 (Jules Laforgue) 在德国看过印象派的艺术展览后，给了他们一个定义，尽管有限制，但似乎仍然非常具有预言性。在他看来，印象派画家是用眼睛与自然直接接触的敏感度来感知露天的壮丽景色，以达到一种不受其教育的所有偏见和惯例阻碍的本能视觉。

        有了这些于 1903 年发表在他的 Melanges posthumes 中的词，他加入了其他伟大思想家清晰的定义。马拉美说马奈的眼睛是“新的，在一个物体或一个人身上，稳定、纯粹和抽象”，无需回忆塞尚对莫奈的名言，但重要的是，这种手段允许更接近自然的核心。

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        印象派当然是 19 世纪从卢梭那里继承的那种敏感、对进步和更美好世界的信念的继承者。每个印象派艺术画家都可以说出康斯特布尔的名言：“我从未见过任何丑陋的东西。” 它终与左拉所定义的现实主义和自然主义格格不入。正因为如此，后者被他沉重的公式所束缚，终与他年轻时是他的朋友的画家断了所有联系。但重要的是，这种手段允许更接近自然的核心。

        印象派应该唤起我们对世俗生活的亲密参与。泛神论、一神论和多元论对它并不陌生。它成为植物界的融合，并延伸到它们特性的宇宙比例。在巴比松幽暗严峻的森林里，它突然绽放，如花开；自然变成无形的粒子，密度融化成发光的斑点。

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        相同颜色的魔法围绕着物体和人物，这些物体和人物的皮肤因其他反射而变色。水适合所有的反射。D'Ors 写到莫奈完全填满了五六幅画布，每半小时更换一次，以再现鲁昂大教堂（或干草堆）的变化和转瞬即逝的瞬间。

        然而，伟大的印象派艺术画家塞尚，甚至雷诺阿和莫奈的个人作品的成就，都有其不可或缺的解毒剂。这种对转瞬即逝的崇拜，其中来自流逝的时间，来自白天的变化，来自激起的情绪的强度的图像，无法掩盖一个事实，即持久的现实仍然存在于结构、框架和思想中。水在流，从不一样，但河还在。