1890年代，尽管纳比派艺术对高更事业的转变将 1880 年代和 1890 年代联系在一起，但后十年的一些特征将其与 1880 年代革命性的实验年代明显区分开来。

        也许 1890 年代重要的事件是 1880 年代先锋派领袖的逝世或不在巴黎——文森特·梵高 于 1890 年 7 月自杀，乔治·修拉于 1891 年 3 月去世，高更在他的次航行中启程下个月去大溪地。已经产生了必须填补的真空。

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        失去领导力的一个解决办法是重新调整艺术和文学。莫里斯丹尼斯回忆说，“高更去了塔希提岛，现在主导画家们关注的主要是文学象征主义”。这种转变的影响可以从 1890 年代纳比斯工作的特征中看出。

        虽然每个成员都保持着自己的个人风格，但几乎所有的纳比人都参与了这十年间成立的两个象征主义剧院——保罗堡的艺术剧院和卢涅坡的剧院的舞台布景、服装和节目的设计。

        书籍插图也吸引了他们；例如，丹尼斯 在 1889-90 年为 Verlaine 的Sagesse和1893 年出版的Gide 的Voyage d'Urien执行了设计。文学和艺术在前卫文学评论（如Revue Blanche）给予 Nabis 的赞助中再次相遇以原始印刷品的形式插入月刊。

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        在 1880 年代，初由Jules Cheret（1836-1932）开发的新海报艺术吸引了许多设计师，其中包括标志性海报“Cabaret Du Chat Noir”的创作者 Theophile Steinlen（1859-1923）、伟大的Toulouse-Lautrec （ 1864-1901) 众多杰作的设计师，以及 Bonnard 和 Vuillard，以及其他纳比人。

        1890 年代，在新艺术运动的推动下，出现了一种装饰性、曲线风格的海报，吸引了众多艺术家，其中包括：阿尔方斯·穆夏（Alphonse Mucha，1860-1939）。有关更多信息，请参阅：海报艺术史（1860 年以后）。