在巴黎的这场真空中，布鲁塞尔 Les Vingt艺术家团体（1883-93 年）开始在巴黎前卫中发挥重要作用。自 1883 年成立以来，Les Vingt就将邀请国外前卫艺术家参加其年度展览作为一项政策，并于 1880 年代末确立了自己作为重要的国际前卫艺术展览机构的地位。

        此外，它位于英国工艺美术运动和法国非自然主义装饰传统之间的十字路口，成为新艺术运动的摇篮和装饰艺术的主要论坛。 

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        Les Vingt 的倡导装饰艺术对巴黎产生了直接影响。从 1891 年的第二次展览开始，更加自由的沙龙国家兴业银行将越来越多的展览空间用于装饰艺术，同年，Revue Encyclopedique决定发表大量关于装饰艺术的文章，从而补充了这一举措。艺术的这一增长领域。

        现代艺术家也对应用艺术的兴起做出了回应。虽然 Besnard、Aman-Jean 和 Henri Martin 追求广泛的壁画计划 之后，纳比人将注意力转向了家具、屏风和织物。事实上，路易·蒂芙尼 (Louis Tiffany) 于 1894 年委托这些艺术家制作了许多彩色玻璃艺术品时，充分认识到了他们的风格与装饰艺术的适用性。

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        已完成的作品在 1895 年 12 月塞缪尔·宾 (Samuel Bing) 的新艺术之家 (Maison de l'Art Nouveau)在巴黎的场展览中获得了骄人的地位。皮埃尔·博纳尔 (Pierre Bonnard) 是色彩主义画家中一致的：例如，参见他 20 世纪后期的画作，例如在绿色衬衫（1919年，大都会博物馆）和露台弗农（1939年，大都会博物馆）。