Noucentisme 中的新古典主义张力在 华金·托雷斯-加西亚 (Joaquin Torres-Garcia) 的幅画中就很明显，他是金奖的亲密伙伴，也是一位有影响力的理论家。他为巴塞罗那公共建筑绘制的壁画直接受到Puvis de Chavannes作品的启发（1824-98），并且旨在作为轶事绘画的替代品，无论是自然主义还是象征主义风格，并且作为现代艺术在公共范围内的持续可行性和必要性的证明。

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        新古典主义的 Noucentista 风格在雕塑中比在绘画中表现得更令人信服，尤其是在取得巨大成功的何塞克拉拉（1878-1958）和恩里克·卡萨诺瓦斯（1882-1948）的作品中，石雕需要特的原始主义倾向。

        除了托雷斯-加西亚之外，普维斯风格的新古典主义绘画几乎没有什么影响力的追随者。但是保罗·高更 （1848-1903），尤其是塞尚 （1839-1906）的教训，通过桑耶的新艺术作品产生了持久的影响。田园 （1910，私人收藏）被誉为现代古典主义的杰作，尤其是加泰罗尼亚绘画复兴的标志。

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        Sunyer 的影响是相当大的，受影响的人中有毕加索，他于 1917 年在巴塞罗那呆了几个月，并受到加泰罗尼亚老朋友的鼓舞，在Harlequin追求自己的“恢复秩序” （1917 年，毕加索博物馆，巴塞罗那）。在Joan Miro（1893-1983）不再受 Sunyer 或 d'Ors 的Noucentisme形式的影响很久之后，对加泰罗尼亚民间传统和乡村生活的认同仍然是他工作背后的一个关键动机，并且是大多数马诺洛的作品。

        事实上，对于所有受到这场艺术运动影响的人来说，他们对加泰罗尼亚遗产的感觉是重要的，这不仅表现在对风景的热爱描绘中，而且表现在加泰罗尼亚像雕像一样的乡村妇女的象征性形象中，被视为生存的象征将真正的地中海精神融入当下——活古典主义的化身。