1905 年秋季沙龙新古典主义艺术的影响：Maillol 和 Ingres。在 20 世纪新古典主义的历史上 ，1905 年的秋季沙龙是一个高潮时刻。当然，在沙龙里，“野兽的笼子”是丑闻的成功之处。但这也是阿里斯蒂德·马约尔（Aristide Maillol，1861-1944 年）展出的沙龙《地中海》（1905 年，青铜，巴黎马约尔博物馆），并成为一位重要的新雕塑家，为当时所有的浪漫表现主义提供了一种激进的替代方案——强大的 奥古斯特罗丹(1840-1917)。

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        这件作品的重要性在于，尽管它是经典的，但在庞杂的意义上却并非如此。因为它在形式上是抽象的，完全没有轶事。以“ Femme ”（女人）为中性标题展出，它甚至没有对神话作一瞥，而是提供了一种广义类型。对于安德烈·纪德来说，它既美丽又毫无意义。

        1905 年的秋季沙龙也是JAD Ingres (1780-1867)的伟大回顾展。我们已经习惯于将野兽派的贡献视为重大事件，但安格尔回顾展可以说更重要，因为它具有更广泛的影响。值得停下来思考原因。

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        部分是因为他与尤金·德拉克罗瓦（Eugene Delacroix，1798-1863 年）的著名竞争，部分是因为在晚年他成为了学术艺术的领军人物，追随着一群不知名的模仿者，安格尔在他死后被视为反动势力法国绘画 19 世纪中叶。然而，在辉煌的开端之后——他在 1801 年赢得了 罗马大奖赛——安格尔的职业生涯远非直接成功。

        他向沙龙提交的作品经常遭到敌意和拒——参见：瓦尔平孔沐浴者（1808 年，卢浮宫）和La Grande Odalisque（1814 年，卢浮宫） - 他没有赢得他渴望的伟大的公共委员会。当代的许多批评都转向安格尔对古典主义的颠覆性解释——他的人物解剖结构的古怪扭曲，对表面细节的关注而不是幻觉的深度，“中国”线条的运用，对“原始”艺术的引用。但是当 Ingres 被 1905 年的一代重新发现时，这些颠覆性的方面被发现令人兴奋。