风格相似

        在这一时期，两位艺术家的合作非常密切。作为一名工匠的儿子，布拉克很快就掌握了新技术，尽管他的搭档能够更具创造性地使用这些技术。

        布拉克的《葡萄牙人》（1911年，巴塞尔艺术博物馆）和毕加索的《手风琴家》（1911年，纽约古根海姆博物馆），都是展示这两幅画在当时风格上有多么相似的例子。正是在葡萄牙语中，布拉克次采用了模版字母，因此可能无意中暗示了即将出现的外来事物的形状。

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        被合成立体主义所取代

        正如我们所看到的，分析立体主义艺术包括对物体的解构，并将其改造为重叠窗格的多层排列，以增强绘画过程的“真实性”。

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        随着这一解构过程的日益严重（将毕加索的安布罗伊斯·沃拉德肖像与他后来的丹尼尔·亨利·卡恩韦勒肖像进行比较），画面变得越来越难以辨认，接近非客观艺术。然后在1912年，他们突然完全放弃了这种风格，转而使用合成立体主义——一种同样具有革命性的绘画形式，它使用了现实生活中的材料以及绘画和画布。