对于许多外行来说，分析立体主义就是立体主义。相比之下，早期立体主义风格绘画和后期合成立体主义的生动色彩远不为人所知。那么，分析立体主义是否像艺术评论家所说的那样具有革命性？毕加索和布拉克真的在视觉艺术中创造了一种新的视觉语言吗？在事件发生一个世纪后，几乎不可能为这些问题提供正确的答案。

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        分析立体主义在当时当然被誉为革命性的，但公众并不这么认为：给人印象深的是其他艺术家、批评家和商人。这主要是因为，除了1913年在纽约举行的军械库展览外，毕加索和布拉克在次世界大战前都没有公开展示他们的分析立体主义作品。

        即便如此，这个成语还是被巴黎的许多画家所采用和发展，并被丹尼尔·亨利·卡恩韦勒（Daniel Henry Kahnweiler）和莱昂斯·罗森伯格（Leonce Rosenberg，1879-1947）等艺术交易商所推广，以至于到1911年，评论家们都在谈论“立体派”。

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        毕加索一生中的大部分时间继续使用多视点立体派风格的图像（例如，多拉·马尔肖像画，1937年，巴黎毕加索博物馆；女性裸体和吸烟者，1968年，卢塞恩加莱里·罗森加特），而布拉克一生的大部分时间都致力于各种风格的静物画。也许公正的评论是：是的，分析立体主义确实是革命性的，但它本身并不是。它是革命性的，因为它促使画家重新思考传统艺术的经典。