分析立体主义艺术往往会忽视表达价值，除非标准太深奥，对任何不参与运动的人都没有太大意义。画家的风格个性也受到了一定的束缚。但是合成立体主义让每个画家都松懈下来，在广阔的自由发明领域中沿着立体主义的路线找到自己的方式，现在这种方式被一种新的形式构思方式所开辟。现在颜色又回来了，有时与正式图案的自然颜色有关，有时是随意的。

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        物体的形状被用作即兴创作、发明、雄心勃勃或有趣的作品的基础，以富有想象力的抽象形状的每一种组合和重新组合，不受任何规则或理论的约束。如果分析立体主义艺术完全是关于“拆开”或解构物体，那么合成立体主义就是关于它们的重建或“合成”。正是在立体主义发展的这个阶段，胡安·格里斯才成为该运动的诗人。

        胡安·格里斯( Juan Gris，1887-1927 年)，出生于何塞·维多利亚诺·冈萨雷斯( Jose Victoriano Gonzalez)，就像西班牙人毕加索一样，他在自己的国家将学术惯例抛诸脑后，19 岁时来到巴黎。注意：有关毕加索和其他人的一些伟大的立体派图片的解释，请参见：现代绘画分析（1800-2000）。

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        在格里斯的典型水果盘中 （1916 年，费城艺术博物馆）很容易识别带有底部、颈部和碗的蜜饯的一般形状，并将几种颜色的形状识别为水果块。桌面甚至底部右侧的碗影之类的东西也可以识别。背景中由三重轮廓定义的矩形可能是表格形式的重复，也可能是餐巾纸或桌巾所暗示的。