或者它可以是墙上的相框。任何形式都不需要在具体细节上可识别，但是每一个都被创造性地使用，并且形状被有装饰性地着色，以产生一种形式和颜色的组合，如果没有分析立体主义的初步解谜是不可能达到的，但现在已经脱离了它。在打开的窗户（1917 年，费城艺术博物馆），可以看到窗户，或者我们可以称之为法式门的东西，打开到阳台上，阳台上有一棵树。

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        我们甚至可以看出长双门是三扇门。沿着图片的左侧，左门以比较现实主义艺术的方式呈现。在右边，表格更破碎，但一块布满大圆点图案并聚集在下方的窗格中，可以立即辨认出来。这幅画充满了温和、安静的气氛，保留了宜人房间的内涵，窗户向树木敞开，并以柔和的蓝色、灰色和修饰的白色为主色调的简单形状组成。

        在合成立体主义中，形状和颜色可能仅由画家的敏感度决定；因此，绘画回到了旧的基础，即画家对世界的反应以及他以彩色形式对世界的解释。但它带来了一个新的词汇，一个比分析立体主义所承诺的更灵活的词汇。

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        合成立体主义使画家不受任何限制，除了他自己的创性。尽管对于新手来说，所有立体派绘画可能看起来都相似，并且任何一种立体派形式比另一种更富有诗意的想法似乎很荒谬，但当所有立体派绘画的表面相似之处都被划掉时，格里斯的诗意品质就会变得显而易见。

        即使他的工作更具分析性，格里斯始终坚持认为，尽管艺术家参与了立体派对形式的粉碎和重新组装以创造新结构的事实，但仍应在绘画中保留高度的可识别性。