当欧洲人终亲自抵达纽约时，马塞尔·杜尚和超现实主义者成为了众人瞩目的焦点。他们很自信，过着放荡不羁的生活方式，好像钱从不担心他们（尽管他们中的许多人非常贫穷）。

        他们传达了对艺术和以纽约为中心的重要性的信念；事实上，他们让他们觉得无论他们在哪里，事实上 都是中心。此外，布列塔尼和其他超现实主义者对一个统一的前卫艺术有着强烈的归属感，这个统一的前卫艺术也包括超现实主义之外的艺术家。

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        当布雷顿为佩吉古根海姆拥有的本世纪艺术画廊编辑个目录时，在 1942 年，他收录了未来主义者、加博和他的兄弟安托万·佩夫斯纳 (Antoine Pevsner，1884-1962 年)、本·尼科尔森 (1894-1982 年) 和蒙德里安的文本和宣言，以及让·阿尔普 (Jean Arp) 等超现实主义者 (1886-1966 年) 的文本和宣言) 和他自己。

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        布列塔尼也是一位名叫 Wifredo Lam（1902-82 年）的年轻非洲裔古巴画家的，他于 1937 年 25 岁时经西班牙来到巴黎。毕加索与 Lam 一起被带入巴黎的艺术圈。三十年代末，这是林与布列塔尼结交的地方，1941 年后，当林回到古巴时，他与布列塔尼保持密切联系。

        在 1940 年代的古巴，林创造了一种高度原创的混合超现实主义，将他的非洲-加勒比血统的传统与法国超现实主义的风格和理论方面融合在一起。例如，在“永恒的礼物”（1945 年，罗德岛艺术博物馆）中，femme cheval（女马），在这幅画中有三个，是通过从一个女人到一匹马的部分变形而构成的，尤其是在头部。