希腊艺术在第二世纪后期的复兴不仅产生了对古典形式的新诠释和改编，例如《维纳斯·迪米洛》，而且导致了复制业，这种复制业一直持续到罗马艺术时代，直到第四甚至四世纪。公元五世纪，从古时代开始，就制作了复制品，例如Kleobis和Biton以及Penelope，但复制过去杰作的习惯似乎始于第二世纪初或中叶，当时最早成为希腊艺术品大收藏家的Pergamum国王通过委托复制来补充对较早作品的收购。

        他们的榜样是私人的，包括许多罗马人和意大利人，他们同情古典主义的潮流，但渴望老主人。在Pergamum发现的复制品，即使在精神上与原件相当真实时，也可以自由地以现代方式呈现细节，并且显然由能够独立工作的希腊雕塑家雕刻而成。但是后来，更机械的风格和技术成为常规，工匠从原版开始工作。

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        雅典娜在帕台农神庙 ; 或者，如果可以访问原件，则可以从中取出模具，无论是部分模具还是完整模具，然后从模具中取出铸件。对于青铜雕塑的复制品，该系统可以通过重铸来提供原件的精确复制品，因此，很难或不可能（可能不重要）通过样式区分原件和优质复制品。

        对于石雕（主要是大理石）的复制品，在希腊公元一世纪初期就开始使用指点法。复制者在他的模型周围建立了一个开放框架，在他正在处理的模块上建立了一个相同的框架，测量了模型上所选点与框架之间的距离，然后通过测量来标记它们在模块上或模块中的位置，然后进行雕刻通过观察点之间的表面，或多或少地完成了图中的一部分，然后再进行下一部分。

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        由于古代的抄袭者使用的分数远少于现代的抄袭者，因此细节的准确性较低。有一些出色的大理石复制品，但大多数是细致的工作，在表面造型方面完全忽略了所有细微之处。大概是出于便宜的考虑，青铜原件通常用大理石复制，并进行了一些调整。

        由于眼睛的睫毛不能用大理石雕刻，因此眼睑的边缘变得较重，一簇头发倾向于变平，并且可能使肌肉运动更加舒缓。尽管抄写员在使用支杆和树桩时有足够的自由度，但为了运输安全，不仅可以使角色稳定，还可以防止伸出的零件因不受支撑的重量而折断，因此可能还会对某些姿势进行修改。根据原件的位置和所用大理石的种类来判断，大多数早期的副本是在希腊和爱琴海制造的，尤其是在雅典。