由佩伽玛尼（Pergamene）艺术家倡导的雕塑风格-有时也称为柏伽玛尼巴洛克（Pergamene Baroque） - 在公元前200-150年间最好地被视为希腊化大理石雕塑的前沿。它的主要特征是高表现力的手势，充满戏剧性的姿势，夸张的肌肉组织和深dra的褶皱，所有这些都有助于传达对象的痛苦，痛苦和其他情感。

        这些特征在阿塔卢斯一世（公元前269-197年）委托为庆祝他战胜高卢人而献上的一组雕像中得到了体现。在佩加蒙卫城上奉献的这批人包括著名的高卢人杀死自己和他的妻子的遗迹（原始遗物现在丢失了，但是可以在罗马的马西莫阿莱泰尔梅博物馆看到精美的复制品）。这些和其他类似的佩伽美涅希腊雕像后来被罗马雕刻家复制，被称为“死高卢人”。

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        Pergamene巴洛克式的风格在宙斯大祭坛上尤为明显，其370英尺长的大理石饰条描绘了希腊神话中的Gigantomachy。这个9英尺高的浮雕高高的浮雕还活着，只有神仙和巨人的雕像被锁定在凡人的战斗中。

        从表面上看，这些图像可能描绘了宙斯战胜巨人队的神话般的胜利，但从更深层次上，它描绘了佩加梅尼战胜凯尔特人和来自东方的其他入侵者。确实，一些学者认为，佩加门尼的胜利等同于5世纪雅典的胜利。

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        此外，佩加梅尼（Pergamene）雕塑家处在重做高古典希腊雕塑的尝试的最前沿，这项任务以巨大的3米高雅典娜为例，该雅典娜重新诠释了雅典娜帕特诺斯（Athena Parthenos）-雅典娜女神，由 菲迪亚斯（Phidias）为希腊帕台农神庙（488）公元前-431年）。这种Pergamene古典主义的特点是专注于创作可以从各个角度欣赏的作品以及新的姿势柔顺感。

        注意：宙斯大祭坛以及佩加蒙卫城上的其他独立雕塑，是由著名的德国考古学家卡尔·赫尔曼（Carl Humann，1839-96年）和ACL康泽（ACL Conze，1831-1914年）在1878年主持下发掘的柏林的普鲁士国家文化博物馆。回收的希腊雕塑，包括所有引人注目的Gigantomachy饰带，现在都在柏林佩加蒙博物馆展出。