在雕塑领域，最普遍的形式是肖像，具有现实主义的古老基础。有时，尤其是在葬礼救济中，这种现实的表现采用了分析性，自然主义的色调。这种方法的直接性实际上暗示了与蜡面具的思想的可能联系，该蜡面具以前是从死者的脸上获得的，然后由他或她的亲戚保存下来作为纪念。

        赞助庆祝活动以纪念例如胜利军团的功绩的传统仍然存在。公元前一世纪的罗马历史是雕塑的重要主题。大教堂Aemilia的连续fr带（可能是从大教堂的恢复和扩建时期开始的，大约在公元前53-35年）将罗马的原始历史与当时的折衷风格联系起来，并排展示了古典和现实的模式。

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        随着希腊在罗马艺术中的影响力不断增强，希腊雕塑而绘画则采用了新的重要尺寸，并具有了新的装饰功能。例如，苏拉（Sulla）拥有一个“大力神”（Lisippus）-这本身就表明自从卡米洛斯（Camillus）被指控用从韦伊（Vii）战利品上取下的青铜门环装饰门的时候以来所取得的巨大进步。

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        现在，罗马的富裕阶层和富裕阶层将他们的注意力转向了著名希腊古铜或石雕雕像的新阁楼石膏复制品，并用它们来装饰其心房，花园，图书馆和其他主要房间。即使是私人房屋中的绘画，通常是风景画，也被用作背景装饰-从蛋 彩画的庞贝城壁画。

        凯撒（Caesar）逝世时，共和国成立初期的文化状况发生了逆转：罗马已成为在受其管辖的领土上工作的艺术家们的吸引力中心，此外，它成为最受其关注的中心阐述并提出了重要的艺术思想。