泰特斯拱门

        弗拉维安帝皇（Vespasian，Titus和Domitian）的统治产生了我们以幻觉主义者的方式印象最深刻的例子。这些是罗马的泰特斯拱门上著名的浮雕。为纪念公元71年的犹太战争而建，这座拱门建于81年。在中央通道两侧的大型浮雕中，代表了凯旋游行的两个场景。在其中一个中，我们可以看到皇帝在战车上与许可人和罗马公民一起陪伴，就像他无疑出现在实际游行队伍中一样。

        然而，其他人物显然寓言寓意：胜利是皇帝加冕，罗马女神带领马匹，战车前面是天才罗马帝国。所有这些都是理想的数字，经常插入纪念历史事件的浮雕中。在第二幅浮雕中，显示了凯旋队伍的另一部分，士兵们从耶路撒冷圣殿运来的战利品，召集人们祈祷的长长的小号，牛油酥饼的桌子和七分支的烛台。

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        作为碑文，上面最初刻有被征服的犹太城市的名称。改变浮雕的高度以暗示距离的原理在这里已经很远了。正如我们在Ara Pacis的游行救济中提到的那样，不再有两个或三个不同平面的问题。有些图形几乎是圆形的，其他图形则以低浮雕的背景为背景，在这些极端之间，采用了许多不同的高度。结果是光和空气在人物中游走，以一种前所未有的尝试创造了一种实际上在太空中移动的生物的幻觉。

        浮雕暗示着一位原始且非常熟练的罗马雕刻家。他未能使自己的移动人群绝对有说服力，这是由于他对法律的无知透视，直到几个世纪后才被发现。现代的观众不能不被马和战车的虚假线条以及士兵们应该通过的拱门的转弯所打扰。尽管存在这些缺陷和类似的浮雕，但弗拉维安时代的艺术家仍然提出了新的想法，并在雕塑中实现了新的可能性，这仍然是事实。

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        弗拉维安肖像半身像

        在Flavian时代的肖像中出现了类似的光影效果实验，其中结合了魔术师原则和对早期现实主义的追求，创造了一些有史以来最成功的肖像半身像。这些脑袋中的人物暗示与熟练的造型一样引人注目，因此正是画像，与当时的浮雕一样多，导致许多评论家将弗拉维安时期视为罗马雕塑的黄金时代。