从图拉真的统治中幸存下来，没有像图拉真专栏上的饰带那样令人兴奋。在内容和样式上与之最接近的东西-实际上必须由同一只手或在同一车间设计，因此非常接近，是一条长而平坦的平直表面上的长饰条，其中四个主要部分于315年在罗马的君士坦丁拱门中央通道的墙壁上重新使用。当对拱门上的四个部分中的每一个进行铸塑时，发现它们全部装配在一起。左边是皇帝胜利地进入罗马，由胜利和罗马女神护送。

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        在右边，由图拉真率领的罗马骑兵冲刺了达契亚人，这两个行动在时间和地点上相距甚远。在向左的战斗场景中，一群罗马士兵向正在冲锋的皇帝达契安囚犯呈现，并切断了死去的达契亚人的头部（在列上也出现了类似的向皇帝斩首的呈现）；右边是一群罗马骑兵，冲向敌人的the肢。

        因此，尽管故事的主要内容从左到右连续流淌，但在这里，至少在我们拥有的部分中，故事流向左右交替流逝，场景被组合在一起，而完全忽略了时空逻辑。而且，在“纵队”上，皇帝从未卷入实际冲突，罗马军队穿着战袍，在这里，图拉真（Trajan）负责冲锋，士兵们穿着带有游行和装饰头盔的“阅兵式”制服。

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        实际上，这些是“理想”或戏剧化战争的场景，例如我们在以后的战斗石棺中发现的场景；而且，这幅伟大的Trajanic饰带并非不可能，是在Trajan死后设计的，用来装饰Hadrian为其养父母设计的庙宇，并竖立在以Trajan为名的论坛和大教堂的西北/西部。

        皇帝在这场fr发上的胜利不仅是陆地上的，而且是天上的-他通过神化战胜死亡的胜利。与立柱上的相比，the带上的罗马浮雕高，主要人物具有相对较好的塑形和丰富的塑像品质。景观配件很少。但是这里有同样的冲动，即通过设计方案所允许的更加受限的垂直透视来填充整个领域。