在哈德良（Hadrian）（117-138）统治时期的雕塑中，最引人注目的变化是从精心设计弗拉维安（Flavian）和特拉扬（Trajanic）艺术到更简单，更理想化的处理方式。肖像画失去了强烈的写实感，浮雕上的空间效果尝试也较少，人物的拥挤程度也有所降低。将这些变化归因于罗马希腊的新浪潮是很自然的。由于哈德良本人是希腊艺术的爱好者，并且在雅典居住了一段时间，因此人们普遍认为，这主要是由于他的个人品味和影响，因此新运动被称为“哈德良复兴”。

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        新趋势的一个很好的例子是1908年在离罗马不远的地方发现的救济，其中安蒂诺斯（Antinous）代表西尔瓦努斯神。Antinous是Hadrian的最爱，Hadrian在埃及神秘去世后，据说他为了避免皇帝带来的某些危险而自杀，在整个帝国中受到神化和崇拜。他经常和西尔瓦努斯在一起，因此经常被认为是年轻的神灵之一。

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        简单，站立的身材，修剪树枝，并有一条狗陪伴，让人联想到四世纪的阁楼墓地，而祭坛和小道消息暗示了与希腊化的“绘画”墓地的比较。在祭坛上是罗马雕刻家的签名，性欲Antonianus，一个镇在卡里亚。还有来自春药的艺术家在二世纪初签署的其他几本作品，因此很显然，此时的“春药学校”必须树立了相当的声誉。