所有这些使我们想知道在多大程度上我们认为是罗马雕刻方法，因为我们通常首先在西方古迹上遇到它们，这些方法最初是由东地中海大师设计的，并逐渐从东方到首都找到了路。正如其许多精美的肖像画和雕刻的石棺所证明的那样，罗马的第三世纪在雕塑上绝不是荒芜之地，而是一个风雨无阻的时期，一位皇帝很少以闪电般的速度接替另一位皇帝，这并不能激发勃勃的勃起。一系列雕刻有国家浮雕的伟大胜利纪念碑。

上图为高质量玻璃钢艺术花钵设计专家在网上摘录，若有不妥请通知我们

        实际上，我们确实 知道在首都塞弗兰拱门和君士坦丁之间只有两个这样的纪念碑，即加利安努斯拱门或三重门，碑文记载是在公元262年在前埃斯奎利纳门遗址上竖立的以及横跨拉塔（Via Lata）的戴克里先（Arcus Novus）拱门。在前者中，仅中央通道被留下，没有浮雕幸存。后者的遗址在16世纪被发现（一件现存于罗马的Villa Medici），里面有两个零碎的人物和一个刻有铭文的日期，这可能是戴克里先统治2030年（公元303-4年）的历史，并有两列基地（现在位于佛罗伦萨的波波里花园）的三个侧面分别雕刻有胜利，俘虏，和Dioscuri。

上图为高质量玻璃钢艺术花钵设计专家在网上摘录，若有不妥请通知我们

        作品和底座上具有纪念意义的，可塑制的，自然主义的人物在风格和处理上都比仅十二年后竖立的君士坦丁拱门上相应面板上的人物和当代人物（公元303年）戴克里先在罗马论坛上的专栏文章，似乎不太可能是它们最初是为较早的拱门雕刻的，也许是第二个未记录的“巴洛克式”加利安时期拱门。在戴克里先列的基础上，四面都进行了游行和牺牲场面的工作，胜利者维护了一个带日期的盾牌，浮雕是平坦的，人物的姿势主要是正面的，非塑性的。