维京世界的最后一项艺术发明是Urnes风格。可以看出它是从Ringerike演变成瑞典的一系列符文石。该系列从哥得兰岛的博格开始，带有浓密的野兽挤压卷须，就像在卡伦格叶片上那样。就像在索德曼兰的斯特兰格纳斯和哥特兰的阿德雷三世所看到的那样，野兽逐渐变得越来越脆弱和优雅。

        这种维京风格因Urnes教堂的木雕而得名， 挪威。这里使用了两种技术：一种是高圆的凸纹，有些螺纹的深度接近5英寸（12厘米），但薄到像刀刃。另一个是低矮平坦的浮雕中相同图案的安静回声。

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        图案是细长的四足动物，蜥蜴状的动物，只有一条前腿和后腿，并且细线有时在动物的头上结束。这些形态非常弯曲而优美，彼此之间相互wide回曲折，并且由于它们的厚度各不相同，因此可以很容易地区分每只动物与它的战斗对手的区别。在Urnes，这些雕刻出现在门口，山墙，两块木板和一个角柱上，并已合并到后来的约1160年教堂中。

        在英格兰和爱尔兰可以找到几个高质量的风格示例，在罗马式艺术或多或少在斯堪的纳维亚半岛占主导地位之后，这种风格仍然很流行。在萨默塞特郡发现的皮特尼胸针，也许是在斯堪的那维亚半岛（伦敦大英博物馆）制造的，饰有挣扎在螺纹中的两足蜥蜴。该Durham的主教Rannulf Flambard的克罗泽（主教1099-1128年）装饰有Urnes动物（达勒姆僧侣宿舍博物馆）。在诺里奇大教堂的首府（约1140年）和英格兰南部的杰文顿都可以找到Urnes风格的石雕。

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        在爱尔兰，对样式进行了稍微的修改，以便将动物安排在更紧凑，对称的设计中，例如Cong Cross（爱尔兰国家博物馆，都柏林）和Cashel Sarcophagus上。罗马式艺术的到来北部地区大大减少了土著艺术设计。基督教需要基督教建筑，为此，斯堪的纳维亚人依赖外国的例子：这些国家到处都是数百个小型的石制教堂-以及一些大的教堂-受莱茵兰，英格兰和伦巴第的例子启发。尽管如此，在12和13世纪，当地维京人的形式仍在继续用于木雕，而挪威壁板教堂的杰出雕塑和建筑则显示出战斗龙图案在基督教时代一直存在。