本书完成过程中的下一个主要步骤是装饰。装饰的设计和执行方式取决于项目的重要性。一个重要的福音手稿委托可能由一组僧侣在首席抄写员的指导下同时处理。新手抄写员通常执行普通的任务，例如准备牛皮纸，制作鹅毛笔和为画家和插画家混合彩色颜料。他们中比较熟练的人可以被允许绘画基本设计或打金箔。经过多年的经验，他将被指派负责自己设计页面。

        无论在哪种确切情况下，甚至在将第一个单词写到书中之前，都应该从设计的整体层次上规划出书本插图的完整 设计（整个手稿中是否会有金色的字样？每页吗？会在每页的设计上有使徒的全页微型绘画，还是仅装饰有首字母？文字之后添加了丰富，充满活力的红色，蓝色和绿色，黄色和紫色的装饰，并且从未完成的福音手稿中我们可以看到，如何在宗教绘画中用墨水粗化空间，装饰边框或带照明的缩写。这些设计通常是从图案或示例复制而来的，如有必要可以进行修改。在绘制之前，它们会被草绘，有时会在要使用的颜色方面得到指导。有时，艺术家或调色师可能是巡回专业人士。专家们已经看出作品的相似之处，这表明在某些情况下，艺术家们的创作距离最远，包括英格兰北部的坎特伯雷和伦敦东部的海诺特。

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        当金或银如果使用这种材料，则应先涂上颜色，因为一旦将金属涂在页面上，就必须对其进行打磨，用力擦，这种轻快的动作很可能会损坏已经完成的所有绘画。早期的手稿将黄金平整地涂在页面上，金箔只是放在胶水上，干后会打磨。在以后的福音手稿中，以两种方式之一放置金。将金粉与阿拉伯树胶混合制成一种金漆，然后用刷子涂。如果要在动物或鸟类身上涂金描边，则使用这种黄金。对于较大的区域，例如背景，光晕或阴影，请使用 金箔放置在略微凸起的gesso地面上，可以产生奇妙的三维效果，就像丰满的金色靠垫一样。

        格索是含有巴黎石膏的混合物，有时有色；在意大利是粉红色，在德国是棕色。在巴黎，通常留白。将石膏以潮湿的斑点涂抹在手稿上，然后晾干。与通常在倾斜的办公桌上进行书写不同，这项工作必须在平整的办公桌上进行，这是因为湿涂的石膏要在纸张干燥之前就顺着下来。当石膏完全干燥后，将大致切成形状的金箔轻轻提起，并用碎丝弄平。然后用抛光工具（通常是狗的牙齿或其他食肉动物的牙齿附着在手柄上）擦拭黄金，直到完全光滑为止。

        装饰的其余部分现在可以上漆了。绘画可能经常是由设计师用不同的手来完成的，并且有可能在一些早期的福音手稿上看到颜色以小写的首字母表示的：早期的绘画是通过数字。有些绘画可能是用钢笔而不是画笔完成的，尤其是蓬勃发展的首字母上的装饰。

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        中世纪的福音手稿有很多种颜色。朱红色是最普通的。红色也有其他阴影：茜草（Madder）是李子色的茜草（Madder）；和异国情调的dragonsblood，我们被告知是龙和大象，在战斗中洒的混血儿（虽然更通俗点，它实际上来自于灌木紫檀德拉科）。蓝色颜料是由青铜石（一种富含铜的蓝宝石），植物Turnsole的种子，钴或最奢侈的青金石制成的。，制造群青。青金石仅来自阿富汗周边地区，马可·波罗（Marco Polo）谈到在十三世纪末访问该地雷。但在此之前的600年前，《林迪斯法恩福音书》中曾使用 过它，而且经过漫长而艰辛的旅程一定非常珍贵。绿色由孔雀石或 铜绿制成，黄色由藏红花或三硫化砷制成，白色由白铅制成。紫罗兰用向日葵制成。

        蛋清和蛋黄都被用来制作这些颜料的涂料，沸腾的皮肤和骨头所制成的动物胶也被用作颜料。可能是照明 师从药剂师那里购买了他的食材，然后自己制作了自己的油漆，这些技巧备受推崇。最后，照明器用阿拉伯树胶或蛋清清漆，以保护其并使之闪烁。