装饰的主要重点是地毯页面和福音传教士的标志。前者广泛使用了彩色隔行扫描，尽管与下一世纪的《福音书》福音手稿相比，这些隔行扫描的范围更广，而且不那么微妙，但它们远远超过了当代的任何例子。然而，Carpet Page设计中最好的是folios 3v和192v。这些中的第一个提出了一个复杂的螺旋排列，包含在一个有吸引力的交错边界内。各个螺旋组通过流动的主题相互连接，称为小号螺旋。这种图案非常让人联想到装饰性金属圆盘。

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        作品集192v的设计更加引人注目。在这里，一个由辫子组成的中央圆形圆形框被围在动物隔行扫描的边界内。其中一些生物显然是蛇，但侧板显示出一种不寻常的四足动物形式。动物的隔行是在爱尔兰照明下首次出现的德国中世纪艺术典型图案。但是即使在这里，在爱尔兰手稿中首次出现时，母题的处理也有所不同。

        这种动物不仅比条顿动物的艺术更加孤立，而且扭曲程度更低。它也保留了更多的解剖结构，例如腿部比较自然的治疗。凡是将《杜罗之书》福音手稿的页面与斯堪的纳维亚半岛的动物隔行扫描或伦敦大英博物馆的萨顿胡德发现的金属进行比较的人，这种差异就变得显而易见。无论是在金属上还是在牛皮纸上，这种在观赏动物中具有更大生命力的特性在很长一段时间内仍然是爱尔兰艺术的特征：无论其被抽出，弯曲或扭曲，其动物身体。

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        传教士的象征产生了一套完全不同的联想。代表圣马修的风格极高的人（杜罗的象征都没有翅膀或光环），可以比作 那个时期的许多石雕。在凯尔特高交雕塑例如，在Moone和Carndonagh，都可以找到其躯干由一个简单的无形块传递的人物。同时，该男子斗篷的棋盘格装饰很可能是受Millefiori珐琅镶嵌物启发的，这是爱尔兰金属工人的特长。杜罗狮子同样有趣。它的腿和腰腿似乎是通过滚动的铰链连接的，这与可追溯至7世纪上半叶某些Pictish板上的动物刻画非常接近。