除了建筑，还有一些具象和装饰性的雕塑从该时期幸存下来。其中最杰出的是灰泥作品，例如在圣约翰，Mustair教堂中的查理曼大帝像大小的雕像，以及奇维代尔（意大利伦巴第大公国首府）的瓦尔的圣玛丽亚教堂的装饰。 中世纪晚期的铭文将Mustair人物标识为Charlemagne；虽然它的日期是有争议的，但它很可能是在806年至881年间建造的，当时修道院是皇室所有。Cividale的灰泥装饰是精心制作的。它包括由刺穿的葡萄卷制成的精美拱门和六个真人大小的女性雕像，并与壁画相结合。

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        这项工作可能要追溯到查理曼大帝于774年征服伦巴第之前，并且很可能是从地中海东部来源获得的；甚至可能是叙利亚的进口工匠的作品，他们在约旦河谷建于724至743年之间的约旦河谷的私人豪宅Khirbat-al-Mafjar中的作品也显示了类似的装饰性词汇，尽管没有大规模的图形。与装饰相比，Cividale的雕像技术上技术水平低得多，这似乎加强了这样的论点，即在这部分工作中未实行的工匠是进口的。这样的罚款仍然存在于某种逃亡的媒介中，这表明这种中世纪雕塑在加洛林时代可能比许多幸存者所表明的更为普遍。

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        石雕除了建筑细节外，似乎仅限于教堂的家具，如合唱团的围墙，如在瑞士的圣彼得，梅兹，贝尼代托，马勒斯和沙尼斯所见。从质量上讲，这种围墙尚存的雕刻板远不及Cividale灰泥复杂，更可能属于查理曼大帝卡罗林时代前已建立的悠久传统。偶尔的孤立影响和不确定性学者都必须承认像圣彼得大教堂，梅斯这样的座谈会应该追溯到7世纪初或8世纪末，强调这种连续性。最近发现的是切米诺特岛783年成立的一座教堂的屏幕碎片，该碎片与梅斯工厂的车间相同，对于这项工作的大部分工作，他们都大力支持加洛林约会。（请参阅当代爱尔兰生产的凯尔特人高十字雕塑）。