罗马式教堂在首都的对面相互刻画或相互回答，或在建筑物的特定部分中串联排列，其中包括雕刻的图画循环，例如地穴（圣但尼的圣本尼迪克特循环），尤其是合唱团的围墙和门廊。奥弗涅教堂：Issoire（基督受难），Mozat（复活）和Saint-Nectaire。隐藏在神圣空间后面的图像使我们考虑与附近壁画及其在建筑物中的位置有关的每个首都。本质上，它由激情，救赎，复活，最后审判，圣徒的生活，美德与恶习之间的斗争，以及旧约和新约之间的类型学对应。除了这些原则上为祈祷者保留的装饰外，教堂还陈列在外面，尤其是在入口处。在立面，门廊和鼓膜上，大型雕刻壁画旨在为路人提供基督教教义和教会的世界秩序概念的综合：这是罗马时代的伟大标志性胜利。

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        外墙设计以鼓室为中心，鼓室靠在石上，并以半圆形形式集中观众的注意力。它的图像始终与门户的图像完全相符，从广义上说与整个立面相吻合。后者由不同的建筑元素组成，每个元素都有一个位置，并在整体结构中起特定作用。立面具有门户，圆形窗户，玫瑰窗，高高的窗户，山墙和塔楼，其屏幕非常适合雕刻或彩绘装饰，教会和民用的灵巧运用。

        图像的含义几乎总是由铭文阐明的，这些铭文有时会标识特定的元素，但更通常为整个作品提供解释性的关键，例如围绕containing下的曼陀罗的公式以及Ma下北鼓室的Terramorph纳瓦拉的圣米格尔·埃斯特拉12世纪教堂：“您看到的这个当下的形象既不是上帝也不是人，而是这个神圣的形象所代表的上帝和人。”

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        伟大的罗马式鼓室鼓舞证明了其非凡的建筑设计，精心的图像规划和罕见的技术技能；他们证明大量资金可用于购买材料并支付艺术家费用。后来的雕刻家或大师们，从他们敢于签署作品的那一刻起，就被视为一支不可忽视的力量，例如在in下基督脚下的Autun中，在宗教铭文中，使用了一些冒昧的公式Gislebertus临时的。在12世纪鼓舞的Autry-Issards教堂（布尔波那教堂）上刻着的短语清楚地强调了意象构想与艺术执行之间的紧密联系：伴随着天使的神圣荣耀：“上帝造了一切。人造了，造就了一切。纳塔利斯让我。当然，应该补充一点，伟大的罗马式鼓膜的执行是一项团队工作。就像在Autun和其他地方一样，在Conques，鼓室由并列放置的石块组成。粘接的技术观察表明，在完成确定的公式以放置宝石之前，雕刻家的研究是多么复杂。