一般而言，哥特艺术的匿名性，尤其是哥特式雕塑的匿名性，给他本人几乎没有意识到的艺术史学家提供了障碍。仅Rheims大教堂的三个大西门口就包含33个真人大小和200个较小的人物，每个人物都是热情洋溢的创造力和完全发展的手工艺传统的产物。

       而且，当人们记得这一令人惊叹的中世纪雕塑收藏被包含在一百个类似建筑中的一个相对较小的区域中时，其中一人便对欧洲西北部十三和十四世纪的非凡生产力感到惊讶。

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       自Ruskin着名的《威尼斯之石》中的“哥特式本质”一章以来，关于哥特式雕刻的著作就很多。但是不可避免地，面对大量匿名雕塑杰作的艺术史学家倾向于将它们视为某个时期的产物，而不是一组杰出人物的产物。尽管有他本人，他还是避难了。

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       毫无疑问，有在中世纪的法国，德国和英国，哥特式雕塑家的存在，每个人是值得作为独立的研究作为尼古拉皮萨诺 （c.1206-1278），乔瓦尼·皮萨诺（c.1250-1314）， 阿诺尔福迪坎比奥（C .1240–1310），乔万尼·迪·巴迪克西奥（ Giovanni di Balduccio）（c.1290–1339）， Andrea Pisano（1295-1348），Filippo Calendario（1315-1355之前），Jacopo della Quercia（1374-1438）和Donatello （1386-1466），但由于他们的名字不详，作品缺乏引起艺术史学家充分关注的焦点。