有鉴于此，应了解希尔德斯海姆圣迈克尔大教堂的内部粉刷装饰。南侧过道上的数字比合唱团屏幕上的浮雕要早一些（约1190年）。在石拱门上使用灰泥浮雕时，传统的影响力非常强烈。后者形成了一种建筑背景，不仅让人联想到类似的哥特式老作品（Gernrode），而且也让人想起了当代金匠业的成功成就 ，并在当时达到了最高水平。

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       此刻在莱茵河与默兹之间的地区。尽管如此，这种哥特式浮雕虽然很明显，但并没有达到法国北部当代雕塑的规模。实际上，萨克森（Saxony）雕塑发展出了自己的吸收哥特式风格的方式。它遵循一条线性路径，哈尔伯施塔特（Liebfrauenkirche）的另一个合唱团筛选确保了其连续性，比前一个稍晚。将神社或圣物的概念转移到不朽的层次上，但仍然是灰泥，极其自然的人物坐在拱门下，在帷幔中以充分的运动。

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       该设置接近于适用于鼓音的设置（圣戈德哈德，希尔德斯海姆）。但是这种对内部装饰的偏爱导致马格德堡大教堂的主要泥瓦匠在合唱团中重复使用了一些哥特式雕像和浮雕，这些雕像和浮雕是为未完成的门户设计的。圆形雕像的自主权以木刻的形式表达出来。