在石刻雕像中多色的重要性和意义不能过分强调。雷根斯堡（Regensburg）哥特式雕塑上发现的多色性倾向于表明13世纪德国的颜色范围受到限制。显然，它们被应用在宽阔的表面上，并且与窗帘的布置和造型相匹配，例如在嘴唇和眼睛上仅有一些特殊的配音。

       如果我们以雷根斯堡的例子来概括，这种多色与早期或以后的世纪形成鲜明对比，后者更接近于在雕刻上带有附加细节的木雕上使用颜色，有时甚至与雕刻形式背道而驰。那将引起人们对19世纪未曾掌握这种微妙之处的修复的质疑。同时，多色性的研究需要在地区一级进行。

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       近年来最重要的哥特式作品之一是对马尔堡圣伊丽莎白教堂的建筑多色性（1235-1283年）及其与家具（彩色玻璃窗，天窗，丧葬纪念碑）的关系进行的研究。在最后一个建筑阶段（1265和1283）执行的原始颜色分配如下：墙壁，拱顶，柱子，竖井和首都被粉刷成粉红色，并带有白色缝，但首都除外。横向肋骨和拱廊的轮廓交替涂成白色和黄色石。

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       建筑物外部的多色由深红色增强，以突出檐口的轮廓。不做详尽的尝试，我们可能还记得亚眠大教堂的内部在墙壁和柱子上涂成灰色，在拱顶上涂成黄石，而砌体的接缝则涂成白色。黄o色与白色的和谐搭配也装饰了13世纪沙特尔大教堂的内部。有关以后的哥特式设计风格，请参见：华F的哥特式建筑（1375-1500）。

       对于晚期哥特式德国画家，请参阅：Stefan Lochner（1400-51）和瑞士艺术家Konrad Witz（1400-46）；有关晚期哥特式德国雕刻家和木雕刻师的信息，请参阅：汉斯·穆尔彻（Hans Multscher）（1400-1467），威特·斯托斯（Veit Stoss）（c.1447-1533），亚当·卡夫（Adam Kraft）（c.1455-1509），蒂尔曼·里门施耐德（Tilman Riemenschneider（c.1460-1531））和格雷戈尔·埃哈特（Gregor Erhart）（c.1460-1540）。