与其他艺术周期的故事不同，这时期哥特式绘画始于一个巨人。乔托（Giotto） 为佛罗伦萨作画，迈伦（Myron）为希腊雕塑作画。但是他从一开始就做到了，而不是通过一个世纪的实验从中获利。他突然看到了人生的全部。1300年以后的绘画不再需要成为二维设计中的练习。它可以充分代表空间中的物体，这些物体不仅具有形状和颜色，还具有重量和体积。

       毫无疑问，雕刻雅典卫城的古代男孩和女孩的雕刻家的视力与普拉克西特莱斯的视力并无二致，乔托的视力一定类似于伦勃朗。看着同一物体，这四个物体在视网膜上的图像大概相同。为什么第一对产生完全不同的雕像而第二对产生完全不同的图片？如何解释公元前七世纪和公元前四世纪希腊雕塑之间的风格差异？

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       假设这位古希腊雕塑家正竭尽全力塑造一个裸男的石像，就像他的眼睛看到他一样（鉴于希腊艺术的后来发展，这种假设似乎是合理的），我们如何解释一个事实，即该时期的任何给定雕像与同一时期的任何其他雕像相比都比与它们所代表的对象更相似？为什么雕塑家B不能雕塑家A刻画男性运动员的僵化和僵化，以及似乎无法逃脱的正面系统，所以立即用他的眼睛雕刻了一个没有这些“缺陷”的雕像。观察他的凿子，雕刻出他所看到的一切？

       答案似乎是，眼睛就像是复杂通道的一端，而大脑的另一端则保持警惕，拒绝承认任何尚不熟悉的事物。眼睛以混乱的，未经消化的视觉信息洪流进入整个可见世界。但是，在艺术家可以处理如此承认的信息之前，必须先对其进行整理。现在，在视觉发展的任何特定时刻，该信息的某些有限数量或某些方面都是可以接受的。可以立即接受的东西成为艺术家的视觉原料，不是不能使用的东西，因此会被自动拒绝。对他而言，将问题智能化并告诉自己整个可见世界的方方面面都由他支配是没有用的。尽管有他，但他脑子里的哨兵仍保持警惕。

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       在莱昂纳多的笔记本中，对光的性质和颜色进行了分析，如果他能对光进行分析，那将导致他的绘画带有19世纪印象派哥特式的调色板。但莱昂纳多虽然是个巨人，却无法想象他的智力引导他得出的结论。他可以清楚地看到莫奈和皮萨罗所看到的一切，可以清晰地思考以预见19世纪，但是他大脑中看不见的哨兵不会承认他的视觉体验没有任何东西，而这已经不是十五世纪后期常见视觉体验的一部分世纪。他的视野不会以他的思想的速度行进。