他的两个学生Luca Signorelli（1450-1523）和Melozzo da Forli（1438-94），值得他们当家作主：特别是西格诺雷利（Signorelli），他的裸露人物在暴力行动中的绘画，尤其是在奥尔维耶托大教堂（Orvieto Cathedral）的绘画，让人联想到安东尼奥·波莱欧洛（Antonio Pollaiuolo）而不是皮耶罗（Piero），皮耶罗（Piero）的身影几乎是雕塑般地站立和移动宁静。

       到本世纪末，佛罗伦萨的文艺复兴艺术发生了重大变化，皮耶罗从没有被要求在佛罗伦萨本身进行任何委托，但是他的主要工作是在阿雷佐和乌尔比诺（Urbino）进行的，这一变化意义重大。公爵是他的赞助人；尽管事实上，皮耶罗是马萨乔，乌切洛及其当代艺术理想的直接继承者，但事实仍然如此。

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       quattrocento的意大利北部绘画的重要中心是费拉拉，维罗纳，帕多瓦和威尼斯。如前所述，Veronese的绘画达到了顶峰。在整个世纪的后半叶，帕多瓦由安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna（1430-1506））统治，他的第一次培训是在一个模糊的大师弗朗切斯科·斯夸西奥内（Francesco Squarcione）的指导下进行的（1395-1468），没有幸存的照片可归因于他，但他的名字以这种风格命名，这主要源于Mantegna及其追随者所特有的古董动机。

       天才雕塑家多纳泰罗（Donatello（1386-1466））从1443年到1453年在帕多瓦（Padua）工作，是他必须被视为Mantegna的真正主人：Mantegna的英雄人物似乎不像是用青铜铸成的血肉之躯，暗示他的灵感来自雕塑而非绘画。但不仅受到多纳泰罗（Donatello）的影响，而且还受到古典艺术的影响，曼特尼亚（Mantegna）受到了影响。

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       人们通常将文艺复兴时期称为古董艺术的复兴，确实，许多文艺复兴时期的艺术家都崇敬和复制希腊雕塑和建筑，这不仅是因为众多罗马复制品就在眼前。在绘画中，（不是自然而然地，由于古董绘画的稀缺性）没有直接的模仿，而是另一种艺术的启发。

       在佛罗伦萨绘画中，反映了古代遗迹的雄伟比例和尊严；但是曼特尼亚（Mantegna）对古罗马的热情促使他在罗马遗迹的片段中填满了自己的照片，尽可能地从罗马历史中选择主题，甚至在Scipio的Triumph of Scipio，位于伦敦国家美术馆，上面涂有grisaille颜料，试图模仿刻在浅浮雕上的罗马fr饰。