文艺复兴早期建筑的中心是佛罗伦萨，一个年轻而先进的城市国家，由富有和独立的商人控制。在1332年，乔托（Giotto）被选为佛罗伦萨大教堂的钟楼设计和监督。对于这个最重要的任务，应该选择不是建筑师，而是最伟大的在世画家的事实，这对文艺复兴初期的“全民”概念意义重大。在欧洲第四大教堂大教堂本身，人们采取了空前的手段创造了宽敞的内部空间。四个中空拱形拱顶横跨中殿，中殿宽近65英尺，拱廊覆盖了西线和四个巨大拱门之间的交叉口之间的234英尺。

上图是精致设计仿石井盖制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       1423年菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）（1377-1446）是文艺复兴时期的第一位建筑师，创造了这个圆顶，几乎与万神殿的圆顶一样宽，但高度却是它的两倍。（请参阅：佛罗伦萨大教堂，布鲁内莱斯基和意大利文艺复兴时期。）两年前，在1421年，布鲁内莱斯基（Brunelleschi）开始建造第一座适当的文艺复兴时期的建筑，即Innocenti或Foundling医院。

       它由一楼的柱廊组成，拱门由科林斯柱支撑，支撑一楼并设有宽间隔的窗户。尽管是和谐的比例，但这完全是经典之源，与其说是托斯卡纳罗马式风格，不如说是古董罗马式。S. Spirito（始建于1435年），S。Lorenzo的旧圣物收藏室（建于1421-28年）和S. Croce的Pazzi教堂（1430年）也是如此。

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       尽管这些图案取材自罗马式建筑而不是原始的罗马建筑，但这些建筑所占比例的有意识的完善将它们标记为文艺复兴时期。了解早期和高级文艺复兴时期的建筑以及大部分绘画的关键是他们对建筑物的构想，而不是雕刻出来的东西并在空间上独立放置，而是将其围成一个封闭的或模制的矩阵，一个理想的，比例完美的有限空间。

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       这种空间作为一种积极存在的东西的思想是文艺复兴时期美学的中心。但是，布鲁内莱斯基仍然保留着雕塑般的建筑概念，它是下一代的建筑师莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti，1404-72），他是第一个有意识地，完全地实现新理想的建筑师。

       在他的《去爱化》中（1485）他定义了在他看来是建筑本质的东西：“每个部分的和谐统一，以这样的方式结合在一起，使得没有任何东西可以增加，减少或改变，这并不坏。” 佛罗伦萨鲁塞莱宫（1446-51）的立面以其完美的和谐感和比例感体现了这一格言。他的教堂，曼托瓦（Mantua）的S. Andrea和S. Sebastiano，里米尼（通常称为Tempio Malatestiana）的S. Francesco和佛罗伦萨的S. Maria Novella教堂也是如此。