甚至在拉斐尔（Raphael）死之前，文艺复兴时期的画家提香就被视为非凡的才华-见证了他令人敬畏的祭坛画《圣母升天》（约1518年）。拉斐尔（Raphael）逝世后，提香（Titian）成为当时最著名的肖像画家。在他最好的肖像艺术中，有画家和评论家彼得罗·阿雷蒂诺的肖像，还有一幅精彩的自画像。无论是在1555年左右完成的Aretino绘画，还是在画家去世前十三年（约1563年）执行的自画像，都展现了他对油画技术的精通。在每种情况下，保姆都从黑暗的背景中露出来，而他周到的脸以四分之三的视角呈现，部分被合格的阴影所遮盖。每张帆布布满了温暖的金色光芒，使保姆的衣服富有生气。与大约二十年前制作的“毛皮中的女人”相比，提香后来的肖像的笔触看起来更自由，效果更自发。另请参阅：威尼斯人肖像画（c.1400-1600）。

       提香后期风格的增加的笔触或绘画质量的自由度也可以在他的小组肖像“教皇保罗三世与他的孙子”中注意到，这可以与拉斐尔的教皇利奥十世及其侄子的肖像相提并论。与拉斐尔（Raphael）的作品的高光表面相比，提香（Titian）的画布似乎几乎是不完整的：可见油漆的痕迹，而画布的某些部分几乎没有被触及，而在其他区域，颜料被大量使用，而油光的小球几乎看起来像紧贴表面。

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       Titian掌握保姆的个性或性格的敏捷能力非常出色。在保罗三世和他的侄子的绘画中，非常强烈地断言了这种角色划分。教宗的脆弱，笨拙的身材显然比他的侍从者更为支配，对这种关系的性质发表了有趣的评论。这位画家强调了年轻人对他们强大的叔叔的依赖。

       提香一生获得了“画家中的王子”的头衔。瓦萨里（Vasari）在提香（Titian）的一生中指出，几乎没有一个大君主或女士没有画过他的肖像。他是皇帝查理五世的最爱，查理五世在1534年将他定为count贵伯爵。他的举止得体，家庭豪华，他定期接待来威尼斯市的所有重要贵宾。

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        提香（Titian）的传记之一说，皇帝如此尊敬他，以至于在拜访他的工作室时，他为他荣幸地拿起画家掉落的画笔。Titian色彩创新的影响是如此之大，以至于佛罗伦萨人也被推崇。（也可以看看： 提 香和威尼斯人的彩色绘画（约1500-76年）。米开朗基罗尽管对提香的缺乏“ disegno ”（或绘画）感到遗憾，但仍然为他的颜色和风格表示高度赞赏。直到17世纪，提香（Titian）的成就才产生了全部影响，当时无数来自意大利和北欧的艺术家前往威尼斯学习并吸收其非凡而著名的风格。

       有关威尼斯人文艺复兴时期画家在壁画，蛋彩画和油画中使用的彩色颜料的详细信息，请参见：文艺复兴时期的调色板。有关色彩主义的一般评论，请参见：绘画中的色彩。