十六世纪最后一位伟大的威尼斯文艺复兴大师是雅各布·罗布斯提（Jacopo Robusti），名叫丁托列托（Tintoretto）（1518-94）。根据传说，这位画家宣称打算将提香的色彩与米开朗基罗的绘画相结合，甚至粗略地瞥了一眼他的画布和壁画，也揭示出它们与他的大师提香的庄重作品有何不同。

       在类似“基督与玛丽和玛莎的基督”的绘画中，尽管它与丰富的威尼斯色彩学家传统有着明显的联系，但我们观察到一种新的激动，一种新的戏剧性的紧迫感，这是典型的意大利风格主义绘画。（约1530-1600年）。

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       Tintoretto引入了强大的对角线运动，使观众的眼睛沿着桌子的边缘从图到图拉动。此外，Tintoretto代替Titian或Veronese的丰富，温暖的配色方案，引入了一种微妙但无误的白色底漆，以令人不安的超自然方式照亮了所有人物的衣服。

       随着他的风格的发展，丁托列托的绘画在戏剧性和运动性方面似乎都在增加。这可以从他的画作“圣马克尸体的运输”中看到，这是有关画家在1548年至1566年间为圣马可（Scuola di San Marco）绘制的威尼斯守护神传说的三个场景之一。在这项工作中，比起《基督与玛莎和玛丽》，对角线向太空的移动甚至更加夸张，并且色彩的扭曲也得到了加强。这幅画的整个心理氛围都得到了增强，这主要是由于光线的阴森怪诞和威胁性，这往往会抢夺其三维形式。

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       观众感觉到他见证了一个非凡的事件-死者圣马克的尸体从其亚历山大的墓地恢复并归还给威尼斯市-因为该事件以最生动和戏剧性的方式进行了描绘。实际上，828年，两名冒险的威尼斯商人从亚历山大盗走了圣马可的遗体，正是这一事件激发了总督朱斯蒂尼阿诺·帕内西帕齐奥（Doge Giustiniano Partecipazio）建造了一座教堂来掩护圣物。

       为了发展他的风格主义绘画新的绘画风格-这种风格成为传达宗教故事的强烈感觉的非常成功的工具-丁托列托牺牲了提香的健康色彩，取而代之的是看起来比较粗糙或异常强烈的色调。据报道，提香（Titian）将年轻的丁托列托（Tintoretto）从他的工作室开除，因为他对变形的形状和颜色不满意。然而，就像提香的画作将文艺复兴的成就进一步向前迈进一样，丁托列托的画作也为巴洛克风格的其他形式和心理创新铺平了道路。在下一世纪。有关威尼斯画家对欧洲艺术的影响，请参阅：威尼斯绘画的遗产 （1600年以后）。