在美第奇家族的影响下，原始文艺复兴时期的艺术（1300-1400年）取得的进步超过了15世纪佛罗伦萨文艺复兴时期的许多倍。最明显的 是，创造了许多雕塑来装饰城市的广场和建筑物。像古希腊人和罗马人一样，佛罗伦萨市民将雕像视为重要的 公共艺术。

       雕像既美丽又具有启发性，象征着珍贵的品质，甚至对许多人而言更是如此：当时的许多人认为，精神被囚禁在雕塑中。许多流行的故事都证明了年轻女孩已被改造成雕像。装饰佛罗伦萨广场的许多雕塑证明了该市对英雄主义和体魄的钦佩。米开朗基罗（Michelangelo）的巨大的旧约国王大卫（David）大理石雕像原是在异教徒大力士（Hercules），阿贾克斯（Ajax）和英仙座（Perseus）的陪同下守卫旧桥（Ponte Vecchio）的。

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       当代人物也加入了古代历史。自十六世纪中叶以来，科西莫一世的统治地位 美第奇家族中最具活力的城市之一统治了西奥尼亚广场，使游客回想起这个伟大家庭与这座城市的许多联系。也可以看看：文艺复兴时期的建筑。

       谁是非凡的人，他们将艺术家，哲学家和科学家带到佛罗伦萨，并在那里进行了文艺复兴 -在艺术史上与雅典相抗衡的黄金时代？与人们的预期相反，他们不是贵族，而是商人。中世纪晚期的佛罗伦萨商人通过参与当地的丝绸和羊毛产业积累了大量财富。美第奇家族的成功是在正确的时间放置在正确的位置的问题。

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       到15世纪文艺复兴时期，佛罗伦萨已成为欧洲贸易路线的十字路口。来自低地国家，法国和德国的商人和商业代理人在该市设有总部。在一代人的时间里，这座城市已经成为主要的银行业中心，因为那些拥有多余资本的人将其借贷以获取利息。商家需要现金来吸引船只，当地的王子一直在借钱来资助他们的私人战争，而教堂则需要银行家的服务来管理她的大量财产。佛罗伦萨最富进取心和成功的放债人属于美第奇家族，美第奇家族的徽章上有七个红色的球（每个主要美德各一个），对着一块金田。