15世纪（c.1450-1600）德国雕刻家

       克劳斯·斯图特（Claus Sluter）（c.1340-1406）的影响力已经在乌尔姆（Ulm）的汉斯·穆尔彻（Hans Multscher）的作品中可见，它通过尼古拉斯·格海特·冯·莱登（Nikolas Gerhaert von Leyden）的影响传播到莱茵兰，施瓦本，弗兰肯行政区和南部直至奥地利（活跃于1462- 1473年）和他的追随者。过分装饰的附件是后期哥特式风格的特征，阻止了任何纪念性石雕的创作。

       这种装饰性驱动产生于茂密的森林地区，导致木雕成为德国文艺复兴艺术家的首选媒体，并被广泛用于教堂家具（例如合唱团摊位）和祭坛装饰。

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       文艺复兴时期德国主要的木雕家包括：乌尔姆（Ulm）的Jorg Syrlin；乌尔姆和奥格斯堡的Gregor Erhart（c.1460-1540）；纽伦堡的Veit Stoss（c.1447-1533），因圣母的祭坛而闻名，克拉科夫的圣玛丽教堂，1486年；和 斯特拉斯堡的尼古拉斯·冯·哈格瑙（Nikolas von Hagenau）（记录在1485-1526年）。

       在纽伦堡，亚当·卡夫（Adam Kraft）（c.1455-1509）（在圣洛伦兹教堂（Church of Saint Lorenz）中以会幕着称）展示了木雕的所有技术技能和兴旺发达，但都用石头雕刻。（请参阅：德国文艺复兴时期的艺术。）

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       尽管他们的某些雕塑有明显的放松，但德国雕刻师发现很难适应文艺复兴时期艺术的平衡形式。 著名人物如Veit Stoss，Tilman Riemenschneider（c.1460-1531），HL大师。（以Breisach祭坛画着称），而Hans Backofen（卒于1519年）则对晚期哥特式风格产生了浓厚的感情。

       新的文艺复兴时期风格的更多杰出人物包括奥格斯堡艺术家阿道夫·道歇（Adolf Daucher（1460-1524））；纽伦堡雕刻家彼得·维谢尔（Peter Vischer the Elder）（约1460年至1529年），因圣塞巴尔都斯神殿而闻名。后来， 彼得·小威舍尔（1487-1528）和金匠彼得·弗洛特纳（卒于1546年）创作了小型文艺复兴时期雕塑。

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       同时，梅赫伦（Mechelen）的亚历山大·科林（Alexander Colyn）（卒于1612年）因其Ottheinrich机翼而闻名，他将佛兰德文艺复兴时期的装饰习语引入了海德堡市。在16世纪下半叶，随着奥格斯堡和慕尼黑成为意大利主义的中心，文艺复兴时期的风格终于开始盛行。