看到卡拉瓦乔的人物的刺眼的光线足以让旁观者留下深刻的印象，甚至使笨拙的手势都显得重要。他的角色从“tenebrism ”一词描述的深色背景中出现，并经过适当照明。但是，必须使他对当代人特别革命的是他对角色本身的选择，以及他对高文艺复兴时期所谓的身体缺陷的重视。

       对我们来说，习惯了Velazquez，Rembrandt或Goya的事实，这种对男人和女人的坦诚接纳一点也不令人不安。但是，在16世纪末，拒绝像提香和拉斐尔所做的那样，高尚或理想化人类，并否认他们悠然自在的维罗尼亚式的富裕或英勇的丁托列特式的活力似乎既令人震惊又无情。

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       双手粗糙，眉毛皱巴巴的农民-诚心诚意地涂上油漆，为此，是基督选为门徒的那些简单男人的真实外表-或取代了上一代半神人的年轻人，其优雅程度不是时尚板块，而是英雄。这是一次民主入侵，是时代的必然标志。它在卡拉瓦乔的作品中出现后不久就开始对下一代艺术家产生不可避免的影响。

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       充满令人不安的现实主义色彩的Tenebrist图片不仅出现在意大利，而且出现在西班牙和北欧。委拉斯开兹本人将暂时陷入取代上一代的半神人。

        鲁本斯虽然天生就是一个充满活力和光彩的画家，但他一时被黑暗的卡拉瓦格戏剧吸引住了。但是，这些不可避免的参考，是在16世纪末的文艺复兴绘画中对卡拉瓦乔对17世纪艺术家的影响，表明卡拉瓦乔在他的同时代人看来是叛军，实际上是一位先知。