从中世纪到现代的过渡时期创作的绘画经常表达出传统与进步之间的冲突，这种冲突在本世纪初占主导地位。德国阿尔布雷希特·阿特多夫（Albrecht Altdorfer）的亚历山大之战（Battle of Alexander） -最著名的文艺复兴山水画之一-包含了这种过渡风格的最重要方面。

       从高视角可以看到深度和宽度的巨大全景图，这最终证明了三维已经被绘画所接受，而被金色天空“密封”的平坦中世纪场景已经成为过去。夕阳照耀着宇宙背景，包括戏剧性的云朵，奇异的山脉，闪闪发光的水面和分散的岛屿。具象形的场景从前景到中距离的海岸线无限延伸：一个坚固的城镇，陡峭的岩石堆满了城堡，草地，田野，小路和树木，环绕着马其顿两支军队国王，亚历山大（Alexander）和波斯国王达里乌斯（Darius）。

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       士兵们的绘画被精确地描绘出来，传达了人类对于周围宇宙规模的微不足道；这表明了潜在的形而上学意图，但也说明了当前将中世纪描述性细节与意大利人开发的三维空间观念相结合的艺术努力。

       早在Altdorfer之前，北欧绘画就已描绘出风景。他们在许多迷人的手稿中占据着主导地位来自勃艮第的画家，荷兰画家休伯特（Hubert）和扬·范·艾克（Jan van Eyck）将风景引入面板绘画中。但是，这所荷兰学校仅仅以自然为背景，给他们的照片留下了空间深度的印象，并没有尝试将其与前景中的场景融合在一起。

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       瑞士画家康拉德·维茨（Konrad Witz）向山水画发展迈出了又一步，他用一种在地形上可识别的解释代替了梦幻般的山水。但是，即使是他非常自然的写照，例如《奇迹的鱼稿》中的日内瓦湖，也仅被用作背景，而绘画的主题则由前景中的人物传达。

       这在《亚历山大大战》中不再适用。Altdorfer通过景观传达了戏剧性的气氛，在这场战斗中，战斗本身似乎更像是锡兵的集会。世俗的事件，是两个大军之间的斗争，只是对天空中正在发生的事情的苍白反映。Altdorfer在这里传达了明与暗之间，白天与黑夜之间，日月与月亮之间的冲突。

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       Altdorfer的来历说明了他与自然的紧密交往。他可能出生在雷根斯堡（Regensburg），几乎从未离开过他在多瑙河多树林的山谷的家。他最好的画作是他自由表达自己的感受的作品，与当时的艺术活动隔离开来，不受与当代人有关的形式问题的束缚。他因建立欧洲山水画传统而享有盛誉。通过创作没有人物的风景画，他建立了一种艺术形式，这种艺术形式一直延续到今天，尽管在随后的几个世纪中绘画发生了许多变化 。

       尽管Altdorfer没有直接的继任者，但他的风格却产生了广泛的影响。他是多瑙河风格的主要代表，这是一种以景观对人物和物体的重要性为特征的绘画。多瑙河艺术家对大自然的这种亲密感在很大程度上归功于19世纪的浪漫主义者，他们将多瑙河流派视为一场浪漫的运动。实际上，在十九世纪的浪漫主义绘画与十六世纪文艺复兴时期早期的绘画之间确实可以找到令人信服的相似之处，尤其是在风景被用来表达含义和传达画意的方式上。