更接近意大利模式的是德国巴洛克艺术，在奥地利和德国。但是，只有在有限的情况下才是这种情况。巴洛克式的影响相对较晚地进入了德国各州，这些州在十七世纪上半叶遭受了三十年战争的摧残。然而，一旦适应了环境，它的数量和质量都出现了惊人的增长。那个时期的伟大建筑师在相对较晚的时间，即十七世纪末和十八世纪初进行了实践。

       然而，他们无数，成就斐然，并受到德国数家皇室，公爵和主教法院的热情支持。所有人都参观了罗马，并接受了意大利传统的培训：Johann Bernhard Fischer von Erlach，约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特和他的更多天赋的学生约翰·巴尔塔萨·诺伊曼; 除了这些，还必须加上Matthaus Poppelmann和法国人Francis de Cuvillies，但他们的活动几乎完全限于德国。

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       必须记住，巴洛克式的建筑风格（就像巴洛克式的雕塑一样）是宣传之一：在宫殿中，它使旁观者印象深刻的是绝对君主的重要性。在教堂里，这是为“反改革”服务的，特别是在天主教和专制国家。因此，它位于德国南部的天主教州，例如巴伐利亚和奥地利，在那里发现了最宏伟的巴洛克式建筑-与意大利的任何其他建筑一样宏伟。

       南德巴洛克最伟大的建筑师是巴尔塔萨·诺伊曼（Balthasar Neumann，1687-1753年），他在维尔茨堡住宅区创造了宫殿建筑的奇迹; 这与修道院和教堂的建设齐头并进；对于主教和方丈来说，不少于王子，都假装很重要。对于在Bruhl的Banz修道院进行巧妙设计的机翼而言，Neumann面临着自己的需要，即必须在1725-28年由Schlaun建造的建筑物中插入井井有条的里脊。

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       在这里，我们可以看到他最大的独特能力，即通过视觉上的错觉，风景如画的远景以及照明技巧来产生无限的空间效果。在Schloss Bruchsal的楼梯间和宴会厅中在一致性，设计，华丽和照明方面，他创造了德国巴洛克建筑最伟大的杰作之一。在教堂建筑他印象最深刻的创作是Vierzehnheiligen（十四个圣徒）在班贝格附近。进入建筑物时，一道道阳光被淹没了。