最好以其最喜欢的风格和特色功能开始对巴洛克绘画的阐释：内部墙壁的幻觉装饰。显然，用墙来展示绘画场景的想法与艺术一样古老。新的或几乎新的是巴洛克艺术家对壁画的这种运用。在教堂和宫殿的墙壁上，尤其是在天花板上，他们绘制了忙碌的场景，这些场景往往在观众面前产生错视效果感觉墙壁或天花板不再存在，或者至少以令人兴奋的方式张开。

       这也不是什么新鲜事物：这样的实验是在文艺复兴时期由 Mantegna进行的，最引人注目的是Correggio在他非凡的 圣母升天（帕尔马大教堂）中进行的 （1526-30）。然而，在巴洛克时期，它几乎变成了绝对规则，结合了当时的所有美学特征：宏伟，戏剧性，移动性，无限性的表现形式，以及几乎显得超人的技术能力。它表明了将各种形式的艺术结合起来以达到统一效果的趋势，这是该时代最鲜明的特征。

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       这种幻术艺术-其中包括一些 有史以来最好的巴洛克绘画-在讲的故事-圣人的生活，朝代的历史，神话或英雄的故事中-千差万别-但它们在构成要素上是一致的：建筑上的荣耀站在天空中 高涨的天使和圣人；人物快速运动，他们的衣服在风中滚滚；所有描绘的大胆缩短 -从下方向上看或从上方向下看的透视效果，使图形显得更短。这种类型的生命力如此之大，不仅在整个17世纪而且一直持续到18世纪，它都打破了通常被视为划定洛可可运动界限的时间限制。

       专门从事壁画和天花板绘画的巴洛克画家包括：先驱者Annibale Carracci（1560-1609）-与他的兄弟Agostino Carracci（1557-1602）共同创办人，以及堂兄的Ludovico Carracci（1555-1619）是博洛涅塞的有影响力人物学校-谁是他的注意法尔内塞画廊壁画在罗马，和他的追随者圭多雷尼（1575年至1642年），圭尔奇诺 （1591年至1666年），特别是Domenichino路 （1581年至1641年），其精致的古典乐曲是影响尼古拉斯普桑。

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       此后，我们出生在帕尔马乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）（1582-1647），受科雷焦壁画的影响； 贝尔尼尼（1598-1680），以建筑师和雕塑家而闻名。Pietro da Cortona（1596-1669）-看到他不朽的《上帝的寓言》（1633-39，巴贝里尼宫）； 代表高巴洛克古典主义的安德里亚·萨基（ Andrea Sacchi（1599-1661））和他的学生卡洛·马拉塔（ Carlo Maratta）（1625-1713）。卢卡·佐丹奴（ Luca Giordano（1634-1705）和安德里亚·波佐（ Andrea Pozzo）（1642-1709）-看到他的圣伊格纳修斯神化（1688-94，罗马圣伊格纳齐奥）-也是巴洛克风格的杰出代表 Quadratura 天花板装饰。另请参阅那不勒斯装饰画家Francesco Solimena（1657-1747），其壁画作品将已故的巴洛克风格与洛可可风格联系在一起。有关更多信息，请参见：巴洛克式建筑（1600-1750）。

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       另一位重要的意大利画家是乔瓦尼·本 尼迪托·卡斯蒂廖内（Giovanni Benedetto Castiglione，1609-64年），他的蚀刻，圣经流派绘画（带有动物）和开创性的单字印刷方式而闻名。另请参阅：意大利巴洛克艺术家。

       在法国，查尔斯·勒·布伦（Charles Le Brun，1619-90年）是皮耶特罗·达·科托纳（Pietro da Cortona）装饰辉煌的继承人，他将其运用到凡尔赛宫的壁画上，特别是镜厅的壁画。勒·布伦（Le Brun）担任法国艺术学院院长一职，以完全控制法国绘画（1663-83）。另请参阅：法国巴洛克艺术家。

       有关巴洛克时期法国室内设计的黄金时期，请参阅：法国装饰艺术。有关家具，请参阅：法国家具（1640-1792）。对于艺术家和工匠，请参阅：法国设计师。