尔夫特（Delft）现实主义画派，也许是荷兰所有城市中最精致，最吸引人的，它在扬·维米尔（Jan Vermeer）和彼得·胡克（Pieter de Hooch）都培养了出色的人才，但从未建立起一贯的画派。由于她的大多数画家都遵循伦勃朗的“黑暗方式”，因此在这里可以适当考虑他们。

       在Michiel Jansz Mierevelt （1567-1641），代尔夫特（Delft）有一位出色的肖像画家，他以旧的大都会风格工作。在荷兰和英国，他以忠实和安静的身份画出了许多名人。今天，通过他，我们看到了解放的英雄，如寂静的威廉和巴内维尔特的约翰。

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       但是，与代尔夫特（Delft）相距甚远的米耶列夫特（Mierevelt）几乎没教给一位在1640年代成长的有抱负的年轻画家。夜间守望之时，卡雷尔·法布里尤斯（Carel Fabritius） 和伦纳德·布雷默（Leonard Bramer）这样的画家本能地转向了伦勃朗的新奇迹。

       Fabritius和Bramer都可能参与了威猛（Vermeer）的培训，尽管我们尚不确定有这种情况。卡雷尔·法布里尤斯（Carel Fabritius，1624-1654年）向伦勃朗（Rembrandt）绘画了一些非常敏感的肖像，直至1645年。其中一个值得注意的人物是一个渴望而又有些忧郁的年轻人的半身像，这很可能是一种自画像。

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       他还制作了精美的雀科画作，签名并注明日期为1654年。CarelFabritius动机极微，仅通过记录墙壁上的光线，羽毛的质地和色彩就制成了令人难忘的杰作。那只小鸟，它的同性恋和自信的气息。

       Carel Fabritius和Vermeer之间的任何长时间接触都是不可能的，因为1654年，Vermeer才22岁，Fabritius在一次粉末爆炸中丧生。Fabritius的绘画作品或多或少被接受，而签名或文件则更多地依赖于风格归属，而且还不确定。我们不确定精美的礼物，但会得到一种精美的礼物。

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       伦纳德·布雷默（1596-1667）至少是一个可观的数字。他在意大利接受过培训，受到埃尔斯海默（Elsheimer）田园诗风格的影响，直到1665年，维米尔（Vermeer）可能继续从事他的学业时，他一直是画家协会代尔夫特（Delft）的负责人。布雷默（Bramer）是一个具有相当文化底蕴的人，如果我们需要一个中介来解释维米尔（Vermeer）的短暂意大利主义，布雷默（Bramer）很好地满足了这一目的。

       至于布雷默的照片，除了少数几幅卡拉瓦格早期作品外，它们都没有表现出意大利的影响力，而是源于伦勃朗1640年代初期梦幻般的戏剧性脉络。他们运用了他的炽烈光芒，并借用了他的一些魔法。威猛（Vermeer）始终没有这种模棱两可的吸引力。