建筑和装饰艺术以世纪之交的两个人伯尼尼和博罗米尼的作品为主导，尤其是后者。然而不久，罗马的主要洛可可建筑师是费迪南多·富加（Ferdinando Fuga）（1699-1782），佛罗伦萨，他最伟大的作品是Palazzo delia Consulta（1732-37）和Santa Maria Maggiore（1741-43）的外墙。在前者中，微妙的节奏不是由大量的柱子创造的，而是由比例微微和略微凹陷的面板创造的。在它们的上面设置了装饰性很强的窗户，并且整个房间都由支撑天使的大型中央雕塑作为雕饰。它在效果上比同一时期的任何法国建筑都要具有雕塑感，并且与德国洛可可式的联系更多。在圣玛丽亚马焦雷的外墙中发现了相同的中心重点，但整个外墙被认为是开放式凉廊，只有轻雕塑才能缓解。在罗马的其他地方，弗朗切斯科·德·桑蒂斯（Francesco de Sanctis）。

       虽然法国建筑师（例如Boffrand）正在寻找一种经济的方式来表达其内部装饰在外部的精致性，但意大利建筑师仍然非常关注外部装饰作为直接印象的媒介。他们经常为此投入精力，但以牺牲内部装饰为代价，结果仅在内部涉及巨大空间的情况下才取得成功，例如菲利波·朱瓦拉（Filippo Juvarra）（1678-1736）的一些作品 。

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       朱瓦拉（Juvarra）出生于墨西拿（Messina）的一个银匠家庭，在卡洛·丰塔纳（Carlo Fontana）的带领下在罗马接受了培训，获得了首次成功的职业，是一位精心制作和装饰舞台风景的设计师，这一经历后来使他步履维艰。在1714年被任命为萨沃伊宫廷国王的第一位建筑师之后，他前往葡萄牙，伦敦以及1719-20年的巴黎，可能最早见到了法国洛可可。

       回国后，他成为意大利最接近法国建筑师-设计师的地方，不仅涉及建筑，还涉及室内，家具和应用艺术。他的杰出成就是他在1729年至1733年之间为Stupinigi城堡的宫廷设计的狩猎小屋，都灵的胭脂红教堂（1732-35），以及都灵附近的Superga避难所（1717-31）。其中，Stupinigi是他最激动人心的作品。

       巨大的机翼从圆顶中央的中心放射出光芒，白色的外部装饰着青铜色的雄鹿，为巨大的中央大厅内令人难以置信的空间杂技和色彩做好了准备，该大厅与Juvarra的许多建筑幻想和戏剧图景十分接近。幻像绘画的用途很多，白色的外观为中央大厅内令人难以置信的空间杂技和色彩做准备，该大厅与Juvarra的许多建筑幻想和戏剧图纸很接近。

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       幻像绘画的用途很多，白色的外观为中央大厅内令人难以置信的空间杂技和色彩做准备，该大厅与Juvarra的许多建筑幻想和戏剧图纸很接近。幻像绘画的用途很多，trompe l'oeil 缸里装满了巨大的壁chi，这些壁painted绘在大厅许多烟囱上，而摇曳的画廊环绕着墙壁，似乎刺穿了大码头。这是一场戏剧之旅。相比之下，Superga和胭脂红似乎有点书呆子，但前者耸人听闻地坐落在山顶上，周围是优雅的门廊和高耸的圆顶，旁边是洋葱圆顶塔，环绕着周围地区。

       与Juvarra相当的是Bernardo Yittone（1704-1770年），他专门在皮埃蒙特工作，他在那里出生，并在罗马学习并编辑了伟大的巴洛克式建筑师瓜里尼（Guarini）的《 Architettura Civile》后回到了那里。

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       他最重要的作品是在皮埃蒙特（Piedmont）的朦胧村庄中进行的，并将瓜里尼（Guarini）的空间复杂性与朱瓦拉（Juvarra）的轻巧和布里奥（ribo）相结合。在这种情况下，他的杰作是瓦利诺托（Valinotto）的圣所（1738-39）和1742年的胸罩（Bra）的圣基亚拉教堂（Santa Chiara）。

       Vittone的国内建筑是步行者，而Juvarra的则不是，他的洛可可式内饰是意大利最好的。与法国不同，意大利不是由一个君主统治的，因此光顾通常仅限于该国的特定地区，例如Juvarra的情况。他的赞助人Savoy的Vittorio Amadeo II很幸运，拥有这样一位能干的法庭建筑师，Juvarra为他设计了都灵马达马宫（1718-21）的外墙，以及为数不多的质量接近法国的内饰; 这就是都灵皇宫的中国室，其漆器和镀金的博伊斯系列，可能受到JA Meissonnier于1734年出版的装饰品书的影响。