在年长的Tiepolo中，而且只有他一个人，可以说一种纯粹的洛可可风格，在许多方面都与已故的巴洛克风格有关，但却创造了一种全新的视觉体验。毫不奇怪，他的作品展现了过去许多威尼斯人最伟大的品质：提香的色彩和原始想象力。保罗·韦罗内塞（Paolo Veronese）的人物类型和豪华材料，以及他对华丽的古典建筑的热爱，为丰富的历史和神话盛会提供了背景。

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       早期壁画中虚假的气氛将Tiepolo与洛可可艺术的主流联系起来，但是在那时他对当代法国绘画知之甚少。从那时起，他的职业生涯平步青云的成功，直到他在马德里在他的生活在新古典主义的双手下，端月食猛的（1728年至1779年）。

       他的最大委托来自1750年，当时他前往维尔茨堡为那里新近建成的宫殿画壁画，并一直待到1753年以装饰楼梯（最大的壁画世界），凯撒尔教堂和教堂。在前往维尔茨堡之前不久，蒂埃波罗用安东尼和克娄巴特拉的故事装饰了威尼斯的拉皮亚宫，这是他最令人回味的古典历史娱乐之一。

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       Tiepolo的洛可可风格与他的当代风格Boucher的比较显示出一种不同的，也许是更具理智的气质。他的冰河般优雅但仍然妖vol的裸体和他微妙的类型并列，比布歇（Boucher）的任何东西都更原始，更复杂，例如在维尔茨堡楼梯上，“大陆”形成鲜明对比。Boucher最先仰慕Tiepolo绝非偶然；“比瓦托的艺术要多得多，他的艺术是剧院的艺术，舞台被故意抬高到我们之上，演员们保持着距离”，迈克尔·莱维说。的确，他的作品是最后一部真正代表贵族理想的作品，