在洛可可式绘画中，两位英国艺术家对洛可可作出了一些让步-威廉·霍加斯 （William Hogarth，1697-1764年）和托马斯·盖恩斯伯（Thomas Gainsborough，1727-88年）。霍加斯对“业余爱好者”极力追捧的巴洛克式历史绘画表现出强烈的反响，并在他自己的作品中引入了“美之线”，他在《美之分析》（The Analysis of Beauty）（1753）中对此进行了解释。而且是一条蜿蜒的线条，就像拉长的“ S”形。当然，这恰恰是洛可可式装饰的形式。

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       另一方面，盖恩斯伯勒（Gainsborough）则以小小的高脚肖像画家的身份开始生活，后来他转向时髦的巴斯（Bath）后发展出更为精致的风格。他以洛可可式风格绘制了一些肖像，这些图像出奇地接近Boucher，其浮动的笔触和羽毛般的风景，鲜艳的粉红色和银色灰色明显比任何当代英国绘画都更洛可可。另请参阅摄政协会肖像画家托马斯·劳伦斯（Thomas Lawrence）。

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       新古典主义使罗伯特·亚当（Robert Adam）于1758年回到英国，席卷了英格兰，但即使是他纯洁而世俗的风格也与大多数法国洛可可式装饰的精致，细致的品质相呼应，他的哥特式风格与当时英国的任何装饰一样具有洛可可性。瑞士肖像画家兼历史画家安吉丽卡·考夫曼（Angelica Kauffmann，1741-1807年）因罗伯特·亚当（Robert Joshua Reynolds）的肖像画而备受推崇，他与罗伯特·亚当（Robert Adam）合作进行了许多建筑装饰。