没有其他运动画家能与Stubbs相提并论，但是Benjamin Marshall（1767-1835）继承了Stubbs的工作传统，并绘制了许多具有艺术价值的狩猎和赛车场景。

       动物在乔治·莫兰德（George Morland）（1763-1804）的作品中起着重要作用，尽管他不是运动画家。他本质上是农家，旅馆和乡村生活的肖像画家。莫兰德可以说是一个天才人物，但是他的天赋在他的放荡生活中被浪费掉了。他可以看到并且可以绘画，但是他的大部分工作都是匆忙而粗心地制作，作为膳宿的价格提供给旅馆老板的。

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       他对乡村民的看法颇具讽刺意味，多愁善感，他在角色中给人以与“伦敦的哭泣”中的惠特利相同的大眼睛的to头天真外观。但是无论他有什么缺点，他都可以用很少的钱给马stable和农用马画些鲜活的东西。厚涂 油漆的，并且掩盖了醉汉的手触摸的活力。

       与这些最后站着的艺术家形成鲜明对比的是，这些画家创作了轰动的历史肖像图画。他们没有从大自然中汲取灵感，而是将艺术基于第二流的意大利艺术家从米开朗基罗后来的作品中演变而来。

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       雷诺的巨大影响在这里产生了最灾难性的影响，因为它鼓励了既没有想象力又没有技术装备来从事这项工作的画家。他的几幅历史照片和他在《新大学礼拜堂》（New College Chapel）中的彩绘窗户显示出他自己对伟大的装饰作品的感觉如何。雷诺兹在这个问题上只是他这个年龄的孩子。没有他的天才的批评家和鉴赏家赞扬了这些学术天赋，甚至彻头彻尾的霍加斯本人也渴望过分夸张的艺术警笛“大牌”。大多数历史肖像画家的作品都被遗忘而受宠若惊。本杰明·韦斯特（Benjamin West）的表演是学术性的，没有生气。