诺里奇花牌中唯一可以与克罗姆排名的其他山水风景画成员是约翰•塞特•柯特曼（John Sell Cotman，1782-1842）。他最初是一位亚麻布料的儿子，最初是他父亲的生意，但很快就表现出了显着的绘画天赋，以至于父亲同意在1800年去伦敦读书。1807年，他回到了伦敦。诺维奇并当选艺术家的诺维奇协会的成员。

         后来他搬到雅茅斯（Yarmouth），在那里他与道森·特纳（Dawson Turner）交往，他用刻蚀画出了考古学出版物。1834年，他回到伦敦，被任命为国王学院的绘画老师。

         科特曼一生的大部分时间都花在绘画课上，而他离开我们的画是在这项疲倦的工作中产生的，但是却很少表现出预期的疲倦。绘画和水彩绘画是时尚的成就，尽管人们可能会后悔像这样浪费了像克罗姆和科特曼这样的艺术家的时间，但事实上，这种对山水风景绘画大师的需求为艺术家提供了生计他们否则找不到了，结果是英国风景画家学校的丰富 归功于这些业余爱好者。那是一个伟大的绘画大师的时代，他们的生活取决于他们的教学而不是他们的绘画这一事实可能赋予了他们独立的视野。

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         煮锅的另一种形式，即旅行和考古书籍的插图，也占用了科特曼的大部分时间。他的考古图和蚀刻版画是建筑物和地点的准确记录，但他的声誉并没有以此为依据。他真正的天才表现在为自己享乐的油画和水彩画中，在这些绘画中，我们拥有英国艺术中最稀有和最精致的人物之一。

         他的几个同时代人的灵感，尤其是克罗姆，特纳和吉尔丁，在他的作品中都可以看到，但无论他从别人身上汲取什么，他都转变为一种个人表达方式。在油画和水彩画中，他都取得了同样令人满意的成绩，他的山水风景作品以对碰巧正在使用的特定介质的特殊品质的非同寻常的理解为标志，而在水彩画中，他拥有了其他英国水彩画家无法比拟的纯色图案天赋。

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         里面的“格蕾塔桥”和“斯旺西喃喃自语”大英博物馆 展示了他设计的这种特殊品质，而“ The Drop Gate”（泰特美术馆）展示了他的油性颜料的品质，既丰富又精致。国立美术馆（National Gallery）的“耶尔花园”（Wherries on Yare）处于他最像科罗姆的风格，但他的许多最优秀的画作，例如《柳树》和《瀑布》，都是私人收藏。与Crome的庞大作品相比，Cotman的作品虽然虚弱无力，但却具有纯正的诗意，其设计和颜料的品质为其作品赋予了贵族特色，这使其与众不同。

         诺威奇学校的其余山水风景画家属于较低的类别。他们中的大多数人具有一定的魅力和诚意，但他们的作品是追随者而不是原创艺术家的作品。罗伯特·拉德布鲁克（Robert Ladbrooke）是“老Crome”的朋友和合伙人，与他的父亲约翰·伯奈·科罗姆（John Bernay Crome，1794-1842年）毫无二致，后者模仿父亲的风格。

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         拉德布鲁克的所有儿子都遵循父亲的职业， 迈尔斯·埃德蒙·科特曼（Miles Edmund Cotman，1811-58年）也是如此，后者有时非常接近父亲。科特曼家族的其他几位成员也是画家，其中包括JJ科特曼（d.1878）有自己的山水风景风格。学校其余成员中最重要的是詹姆斯·史塔克 （James Stark）（1794-1859），乔治·文森特（George Vincent） （1796-1831），约瑟夫·斯坦纳德（Joseph Stannard）（1797-1830），阿尔弗雷德·斯坦纳德（Alfred Stannard）（1806-89），约翰·瑟尔（John Thirtle）（1777-1839） ， H Ninham（1793-1874）和Thomas Lound（1802-61）。所有这些都是一些引起人们兴趣的画家，但是他们的名声在某种程度上已经被学校的两位领导人所掩盖。