19世纪英国山水风景园林水彩画画派画家上述许多艺术家都曾在水彩和油画领域工作，而特纳，科特曼，波宁顿和德温特都是英国水彩画学校的负责人，但仍有待于进一步发展。相当多的画家主要是水彩画家，其工作在美学和历史上都比未成年人的画家重要得多。

       水彩画在英格兰比其他任何国家都得到了更广泛和成功的开发，并且十九世纪初的水彩画家构成了英国艺术的主要荣耀之一。正如我们所看到的，这所学校最初起源于地形绘图员的工作，对雕刻的需求 在18世纪被称为“绅士席位”。

       因此，从某种意义上说，它的起源是偶然的，但是一旦艺术家将注意力转移到了介质上，他们就开始在介质中发现值得为自己着想的美，并且似乎在水彩中也有一些东西。这使其特别同情英国人的脾气。大多数英国艺术家都是本能而不是知识分子，水彩的简单性和直接性比较慢和更精细的油画方法具有更大的表达自发性。

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       要将图片的第一个心理概念转化为复杂且相对难处理的媒介的用语，需要持续的智力努力，而这种努力常常使概念的新鲜感丧失，要成功地完成翻译，除了对美的本能反应之外，还需要做更多的事情。

       这里缺乏像法国那样扎根和扎实的技术传统，这阻碍了我们的油画家的努力，在这一点上值得注意的是，在所有英国山水风景画家中，最自发和本能的，托马斯·盖恩斯伯勒（Thomas Gainsborough）发明了一种油画技术，其流动性和直接性与水彩画相差无几。

       从18世纪水彩画家到19世纪水彩画家的过渡主要是由一群年轻的艺术家在Monro博士的指导下进行的，特别是由Girtin领导的，他的作品标志着该学院的转折点。

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       特纳太个性化了，他孤立了一位艺术家，以使其山水风景画作品的后续发展无法直接影响他人，但约翰·瓦利（John Varley）（1778-1842）这些年轻艺术家中的另一位，对崛起的一代产生了非常深远的影响。

       他是一个聪明才智的人，而不是独具匠心的人，他对构图和自然结构的理论必定使他成为一名有趣而鼓舞人心的老师，并且他成为了那个时代的首席制图大师。他的学生包括塞缪尔·帕尔默（1805-81），约翰·林内尔（1792-1882）， 威廉·特纳（1789-1862），WH亨特（1790-1864），科普利·菲尔丁（1787-1855）和戴维·考克斯（David Cox）（1783-1859），但除此之外，他还有大量的业余学生，在一百八十年代初期，他可能比任何人都做得更多，以形成山水画中的流行品味。

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       他自己的山水风景作品融合了古典和浪漫的感觉，尽管他的题材广泛，但他的画作大多是对传统构图公式的修改，但无法否认他浪漫的湖泊和山脉的魅力场景。牛津大学的特纳（W Turner），塞缪尔·帕尔默（Samuel Palmer）（也欠威廉·布莱克（William Blake）欠款），约翰·林内尔（John Linnell）和科普利·菲尔丁（Copley Fielding）是最直接来自其主人的学生，但林内尔和科普利·菲尔丁（Linnell）和科普利·菲尔丁（Copley Fielding）仍然浪漫。