1780年代开始，在雅克·路易·戴维（Jacques-Louis David）（1748-1825）的领导下，法国出现了更为严格的新古典主义绘画派。他和他的当代艺术家让·弗朗索瓦·佩隆对叙事绘画更感兴趣，而不是让蒙格斯着迷的理想形式。在1780年代末和90年代初-恰逢法国大革命爆发-雅克·路易·大卫和其他画家从罗马共和党的历史中借鉴了一些鼓舞人心的主题，以庆祝朴素，节俭，英雄主义和坚忍的价值观-相同的价值观当时是与法国争取自由斗争有关的主张。

       因此，大卫的历史作品，如《霍拉蒂誓言》（1784年，卢浮宫，巴黎）代表了一种强烈的重感，以及某种姿态和手势的修辞品质，以及由于希腊雕塑而产生的帷幕图案。

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       如果这些元素中的某些已经在汉密尔顿和韦斯特等英美画家的作品中出现过，那么JL David的图片中的形象化对立就更具戏剧性：它们不仅在同一平面上更加醒目且轮廓清晰，而且出发了在更具纪念意义的背景下，也没有看到巴洛克绘画的鲜明特征，例如对角线构图运动，大量人物和华丽的窗帘。与在罗马产生的早期意大利新古典主义不同，这种后来的法国新古典主义绘画风格毫不妥协，并且精简了其严格的要点，这与法国大革命无情的文化观保持一致。另请参阅大卫马拉特之死（1793年，布鲁塞尔皇家美术学院博物馆）。

       伟大的新古典主义画家让·奥古斯特·多米尼克·英格里斯（Jean-Auguste-Dominique Ingres，1780-1867）在情感上超脱的作品中恰当地说明了这种新古典的紧缩。Ingres使用各种古典和东方主题制作了大量肖像和主题绘画，这些主题和绘画在很大程度上取决于线性设计，较浅的画板和柔和的色彩。

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       甚至他所谓的感性裸体，如《土耳其浴》（1862年，卢浮宫）或《大奥达利斯克》（1814年，卢浮宫），本质上都是冷酷的作品，表现出色。另请参见他的《Valpincon Bather》（卢浮宫，1808年）和酷炫而色彩斑Mo的Moitessier夫人肖像 （1856年，伦敦国家美术馆）。

       其他新古典主义画家包括外籍美国历史画家本杰明·韦斯特（Benjamin West）（1738-1820），以及法国艺术家让·日耳曼·德鲁瓦（Jean-Germain Drouais）（1763-88）和安妮·路易斯·吉罗代德·鲁西·特里森（Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson）（1767-1824），他们都是JL大卫。后者的头等生安托万·让·格罗斯（Antoine-Jean Gros，1771-1835年）也与古典学术艺术联系在一起，尽管他的肤色和构图非常倾向于浪漫主义，并对德拉克洛瓦（Delacroix）产生了影响。另请参阅：新古典雕塑家（1750-1850）。