英国新古典主义雕塑家约翰·弗拉克斯曼（John Flaxman，1755-1826年）的大型作品同样令人印象深刻，但他更多地利用了机械复制方法，他为但丁和荷马刻制的轮廓设计使他在欧洲享有盛誉并颇具影响力。小时候，他是皇家学院威廉·布雷克（William Blake）的朋友，在那里他们俩都被1770年代和80年代的文学中世纪主义所吸引，但弗拉克斯曼的想象力远不及布雷克。在1787年为Wedgwood工厂进行设计后，他对罗马进行了晚期访问，在那里他不仅研究了古物，而且研究了意大利文艺复兴时期的雕塑。

       卡诺瓦（Canova）接过他的职位，他从古怪的英国人布里斯托尔伯爵和德里主教那里获得了重要的委托，负责《雅典娜之怒》（1791-2）。弗拉克斯曼（Flaxman）的小组对卡诺瓦（Canova）的大力神（Hercules）和利卡（Lichas）自己的想法进行了相当学术性的重制（完成于1796年），但他的同时代人对此非常敬佩。

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       偶尔，像埃格里蒙特勋爵这样的富有的鉴赏家会再次要求他以这种“正确”的风格工作，但是在1792年回到英国后，他发现像以前的罗马神童一样，英格兰的雕塑收藏家太少了，无法提供生活，他将被视为古迹的雕刻师。对于他和其他雕塑家来说，幸运的是，法国战争在对倒下军官的英勇纪念碑的需求上引起了热潮，他相当虚伪的古典主义被认为完全适合纪念他们的爱国气势。

       在曼斯菲尔德纪念碑（1795年）相当清楚地表明了弗拉克斯曼作为纪念性雕塑制造商的优缺点。纪念碑的结构是独立的，由正义与智慧支持的曼斯菲尔德伯爵，取材于贝尔尼尼的教皇墓，但曼斯菲尔德的自然主义手法与平淡的寓言人物形成鲜明对比。

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       弗拉克斯曼的真正礼物是为了概述，因此毫不奇怪，他在纪念性浮雕和鲁辛顿纪念碑上都非常成功布莱克的作品让人回想起他对特雷森特意大利雕塑的研究和天使空灵的朴素所产生的温柔诗意，尤其是在素描模型中。弗拉克斯曼的朴素虔诚和对孩子的兴趣常常使他陷入一种模棱两可的境地，为继任者提供了灾难性的榜样，但他的初步素描（如今大部分保存在伦敦大学学院）显示出他的创造力和广泛的影响力。

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       弗拉克斯曼在许多方面都是一个过渡人物，在他的作品中我们可以看到一种特别的十九世纪雕塑方法的开始。新古典主义为理解希腊以外的其他“原始”时期开辟了道路，尤其是哥特时期，这导致了艺术史的使用。作为一种字典，可以掠夺样式和图案，以及可以将过去的样式任意应用于特定任务的想法。

       弗拉克斯曼（Flaxman）预示了这一发展，有一次为客户提供了为纪念性古墓选择经典设计或哥特式设计的选择；总的来说，他试图将“剥离的新古典主义”风格与“哥特式”虔诚相提并论，这预示着风格自治的丧失，这在十九世纪证明是非常危险的。对作品最后完成的粗心大意对他的追随者来说太诱人了，他的追随者在干旱中达到了神化。阿尔伯特纪念馆。（另请参阅爱尔兰雕塑和约翰·弗利。）