然而，法国人对阿姆斯特丹的关注远胜于对伦敦的关注。巴尔扎克（Balzac）的角色表姐庞斯（Cousin Pons）收集了各种各样的荷兰照片，无论好坏。在国家博物馆和Mauritshuis Fromentin中，Les Maitres d'Autrefois的作者不仅使读者停留在Jacob Van Ruisdael （1628-82）的风景前面，还使他停在Paulus Potter的《公牛》前面。

        索尔·伯格 （Three -Burger）'发现'扬·维米尔（Jan Vermeer）（1632-75）；消息灵通的普通收藏家对加布里埃尔·梅苏（Gabriel Metsu，1629-67年）和阿德里亚恩·范·奥斯德（Adriaen van Ostade）（1610-85）。

上图是十足个性园林蔬菜雕塑施工专家于网络摘取，若有不妥请联系我们

        荷兰现实主义艺术家的声誉是如此之高，以至于他们周围的一切都令人钦佩。即使在18世纪，他们也从未在法国受到如此广泛的赞誉。

        除了这些影响七月君主制（1830-48年）的前现实主义的影响之外，还应该包括来自西班牙的影响。自18世纪末以来，西班牙绘画在法国尤其受到赞赏。在拿破仑战争期间，许多精美的西班牙绘画被洗劫一空，并进入卢浮宫和私人收藏中，特别是元帅苏特。

        自帝国时代以来，戈雅（1746-1828）的蚀刻已广为流传，尤金·德拉克罗瓦（Eugene Delacroix）（1798年至1863年）年轻时就草绘了一些他所欣赏的版画。然而，只有在路易斯·菲利普画廊中，法国人才能形成西班牙艺术的完整构想。

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        直到1838年，这些珍宝才可以普遍使用，对他们来说，现在太晚了，无法对前现实主义一代的画家产生决定性的影响。 Velazquez（1599-1660），Zurbaran （1598-1664），Ribera的西班牙作品穆里略（1591-1652），穆里略（Murillo）和戈雅（Goya）对现实主义者的影响不大，库尔贝（Courbet）和邦万（Bonvin）受荷兰人的影响大于西班牙人-但在1838年至1848年期间处于青春期的那些艺术家。

        那时，它不受17世纪西班牙现实主义的骄傲和贵族气质，诗歌和富丽堂皇的影响。相反，它是针对资产阶级的观点而出现的，这种观点在英国和荷兰的艺术以及法国18世纪的小大师们中都可以找到。因此，前现实主义艺术家倾向于转向风景，动物绘画以及最后的风格。

        有关一些出色的写实绘画的说明，请参见：现代绘画分析（1800-2000）。