加泰罗尼亚艺术家马里亚诺·福尔图尼（Mariano Fortuny，1838年至1874年）也使我想到了在巴黎偶然认识的梅森尼尔。他也是面向过去的现实主义者，他喜欢以微观的精确度来复制旧货店的砖砌墙，他用空心的光彩画。在整个欧洲享有盛誉的Fortuny建立了这种混合体裁，在浪漫的巧克力盒绘画和甜美的写实主义之间做出了折衷。

       他死于意大利，他的影响力影响了各种漂亮或荒诞的画作。D.莫雷利（D. Morelli）不受古尔贝（Courbet）生动活泼气质的影响，是历史绘画或情节剧的囚徒。可以说，那个时期的杰出西班牙艺术家是华金·索罗拉·巴斯蒂达（Joaquin Sorolla Y Bastida，1863-1923年），其职业生涯例证了从现实主义到印象派的普遍趋势。

上图为精雕细做幼儿园外墙雕塑施工专家于网络摘取，若有不妥请联系我们

       例如，将他的现实主义杰作《圣物》（1893年，毕尔巴鄂美术博物馆）与他的印象派作品《浴》（1909年，纽约大都会艺术博物馆）进行比较。

       现实主义的趋势在任何地方都很强烈，但是除了法国，它总是与根深蒂固的学术主义相抵触。法国的浪漫主义激起了潮流，从现实主义画家那里获得了丰硕的成果。在其他地方，现实主义并没有发展壮大，而是诞生了。由于画家对过去和文学方法的服从，它被剥夺了全部成果，即使在传统天才使他们容易接受的国家中也是如此。

       1867年，法国美术学院在比利时成立。在布鲁塞尔工作的Charles de Groux是比利时的Legros。他基于库尔贝特（Courbet）养成了一种诚实而朝气蓬勃的风格。

上图为精雕细做幼儿园外墙雕塑施工专家于网络摘取，若有不妥请联系我们

       巴比松的画家影响了Tervueren的一所精美的风景画家学校，其中Hippolyte Boulenger就是其中一位。道比尼的影响出现在路易斯·阿丹和纪尧姆·沃格斯的敏感海景和雨景中。现实主义很快成为了搬到巴黎的比利时人阿尔弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）的作品的学术作品（不要与同名的英国艺术家相混淆）。

       就像亨利·德·布雷克勒（Henri de Braekeleer）（安特卫普（Antwerp）的一种幸运物）一样，史蒂文斯（Stevens）生产了现实主义的平凡版本。但是，布雷克勒和福图尼比史蒂文斯和迈索尼尔都是优秀的艺术家。他们使用了更广泛的笔触，可以解释光线的变化，并对简单的事物产生了欣赏。

       他们对David Teniers和Gonzales Coques的钦佩，尽管它帮助了他们的工作，但将他们限制在法兰德斯17世纪和法国19世纪之间的某个地方；后者由于有意识或无意识地忠于自己的民族传统而无法完全接受。动物画家Jan Stobbaerts以及他们的荷兰邻居也是如此。