当它们第一次出现时，拉斐尔前派的画作在学院的墙壁上一定很突出，因为它们明亮、干净的色彩和精致的绘画非常复杂。他们没有笔力或明暗的力量，并且以微型般的精度涂抹颜料。

       由于画家决心避免传统的姿势优雅并完全依赖新鲜观察到的自然姿势，因此他们的人物动作带有某种尴尬。就这些图片显示出与早期画家的作品有任何相似之处而言，它是佛兰德人而不是意大利原始人，尽管没有刻意的模仿。

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        1851 年，罗塞蒂和亨特游览了法国和佛兰德斯，对梅林克和扬·凡·艾克的作品印象深刻，但他们作品的基本特征在 1848 年就已经存在。在一个非常重要的方面，他们明亮细致的作品与早期佛兰德大师的作品不同，尽管用文字表达这种区别并不容易。

       他们成功地，至少在他们最成功的作品中，以一种好奇的强度和想象的意义投入了微小的细节，这与他们可能传达的任何文学或象征意义无关。

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        画面的每一部分，无论多么不重要，都被情感地看待和渲染，而不仅仅是用勤劳的耐心复制。这是拉斐尔前派的基本品质，使他们的作品具有奇特的特色，并将其提升到对真实或想象场景的简单摄影再现的水平之上。尽管亨特是拉斐尔前派理想的鼻祖，但罗塞蒂似乎更可能对这种特殊品质负有主要责任。

        技术上不如亨特或米莱斯，他的心智在兄弟会成立之日就已经成熟，他最著名的几首诗已经写好了。他的想象力的炽热强度具有感染力，在他们交往的岁月里，亨特和米莱斯捕捉到了罗塞蒂的浪漫魅力，